我们最后一次看到旧金山歌剧院的大旋转立方体舞台是在今年4月，当时该公司在疫情中期的户外演出《战争纪念歌剧院》(War Memorial Opera House)时，它被装扮成战争纪念歌剧院的样子。塞维利亚的理发师"在马林中心。但在10月14日周四，这个设计最终回到了最初的构想，作为一个巨大的政治监狱综合体的背景。
这种方式更令人心寒。
当时，贝多芬的独门歌剧《费德里奥》(Fidelio)的新剧作拉开了帷幕。这部歌剧对我们目前的处境有一些可怕的、并非完全出乎意料的描述。这是一个政治犯的故事，他在地牢里被隔离了两年，最终在妻子的奉献和高层政治阶梯的及时干预下获释。
在导演小泽(Matthew Ozawa)犀利而无情的现代服装制作中，只需片刻就能描绘出相关关联。即使是在音乐总监的指挥下取得成功的演出恩金太阳它变化无常——时而直接得令人激动，时而不稳定得令人担忧——这个夜晚的戏剧性影响是难以承受的。
与传统的发霉的石墙和叮当作响的铁链不同，小泽和设计师亚历山大·v·尼科尔斯(Alexander V. Nichols)给了我们当代的相似物。在这个监狱里，一群群的被拘留者挤在狭小的隔间里，周围用铁链围起来，似乎是从今天的新闻中得到的。粒状黑白视频监视器随处可见。警卫们——包括Leonore，她被雇佣为一个叫Fidelio的人，试图安排她丈夫的释放——穿着印有黑色讽刺标题“安全”的制服。
也许最有力的调整是监狱中心的改造，在这里，这部歌剧的家庭喜剧的开场场景令人难以置信，变成了一个平淡的办公室，里面摆满了桌子、转椅和饮水机。这是一个监狱工业综合体，充斥着卑劣的进出口机构的邪恶平庸。
但《费德里奥》的意图是追逐更大的猎物，随着舞台无情地旋转，揭示出更深层次的、道德上更加妥协的层面，贝多芬政治上的猛烈抨击——反对暴政，捍卫老派的自由价值观——散发出活力。高潮的最后一幕——囚犯被释放，压迫的旧秩序最终瓦解——保留了它的情感负担。
周四的表演需要更稳节奏的领唱指导，以及更稳定的主角。金与歌剧院管弦乐团的合作往往在结构和乐器颜色上取得了令人印象深刻的回报——举个例子，第2幕管弦乐团的介绍非常丰富和引人入胜——但不同歌手之间的协调，舞台和舞台之间的协调，可能是不确定的。
女高音Elza van den Heever里奥诺尔扮演的是男高音的角色拉塞尔•托马斯她的丈夫Florestan，在他们各自的明星时刻——为她精彩地演绎了第一幕咏叹调“Komm, Hoffnung”，精彩地演绎了他的第二幕独唱——但有时在其他地方也会挣扎。在他们洋洋得意地进行第二幕胜利二重唱时，他们似乎像过于热切的小狗一样互相绊倒了。
但也有一些出色的贡献，比如男低音詹姆斯·克雷斯韦尔(James Creswell)饰演狱卒罗科(Rocco)，男中音格里尔·格里姆斯利(Greer Grimsley)饰演恶魔唐·皮萨罗(Don Pizarro)，以及男低音所罗门霍华德如迟来的解放者Don Fernando(在这里他被亲切地描绘成一个长着牙齿、热情好客的政治家)。
两位阿德勒奖获得者——男高音克里斯托弗·格尔斯比(Christopher Oglesby)和女高音安妮-玛丽·麦金托什(Anne-Marie MacIntosh)——在开场时表现得如此出色，人们几乎希望他们的浪漫经历能继续出现在这部戏剧中。
歌剧合唱团，由即将离去的人带领伊恩·罗伯逊在第1幕的大合唱中，囚犯们被短暂地释放出牢房。在最后一幕中，一阵狂喜的激流涌上了舞台。
在两个截然不同的舞台场景中，这个大立方体展示了它的多功能性和实用性，不难想象它还有其他用途。“Orfeo”?“图兰朵”?”尼克松在中国”？可能性似乎无穷无尽。
《费德里奥》:旧金山歌剧院。10月30日。26 - 398美元。战争纪念歌剧院，Van Ness大街301号，旧金山415-864-3330。sfopera.com