在可预见的未来，这是戴维斯交响音乐厅的最后一个音乐之夜，但这个消息还没有传到大厅里的观众那里。
3月6日，星期五，当迈克尔·蒂尔森·托马斯和旧金山交响乐团在舞台上再次演奏马勒的《不可调和的第六交响曲》时，伦敦市长伦敦·布里德呼吁两周停止所有在文娱中心举行的公众活动。由于担心冠状病毒的传播，交响乐团、旧金山芭蕾舞团和其他表演艺术组织的演出将暂停。
但是，即使当时没有宣布，当第一乐章的死亡萦绕的进行曲开始其不祥的步伐时，也不难察觉戴维斯内心深处的焦虑之声。肯定出了什么事。
这项工作有一点不可思议，它能将我们自己的恐惧和不安反映给我们，也能在黑暗中寻找慰藉——有时成功，有时失败。马勒的每一首交响曲都描绘出一幅情感图景，但第六交响曲暗示着厄运和预兆，可能是最适合在集体紧张时期演奏的。
令人难忘的是，这是9·11袭击发生后戴维斯的作品，在一个性能以适当激烈的悲剧为特征。最近，在一个慷慨的表现9月托马斯和乐团从音乐中挖掘慰藉的一面。
周五的表现介于两者之间。交响乐开始时的流畅推进奠定了基调，给人一种我们都在朝着某种未知的、不是特别温和的东西飞驰的感觉。前两个乐章之间的主题联系，利用了很多相同的和声和手势材料，现在变成了一场紧急的长篇大论，似乎事情需要说两遍才能有希望通过。
缓慢乐章中甜美和谐的插曲，像往常一样，成了受人欢迎的喘息之机。琴弦演奏得富丽堂皇，闪闪发光，托马斯给音乐一种断断续续的柔情，让每一个手势都有足够的时间产生影响。
然而，最终还是有了爆炸性的结局，这需要大量完美的情节戏剧性的地形来提醒我们什么都没有没有什么-最终会有好的结果的。由首席打击乐手雅各布·尼斯利(Jacob Nissly)从阳台上以令人不安的精准打击出的锤子的两下重击，只是这一信息最戏剧性的体现;音乐里的其他东西都指向同一个方向。
我对这次演出的看法可能是在演出开始之前，而不是在演出开始之后，听到了市民中心关闭的消息。对于大多数赞助人来说，也许唯一明确暗示健康危机日益严重的就是托马斯在演出前后愉快地决定与他的音乐家同行撞肘，而不是传统的握手。
但是，即使不知道下周大提琴演奏家戈蒂埃(Gautier Capuçon)的交响乐团演出会被取消，周五的演出也无法避免在阴云笼罩下的轰动。在充满不确定性的时代，马勒的音乐比任何音乐都更能触及我们共同的心结。