演艺圈有一条不可忽视的原则，那就是你不要在别人的明星表演之后上台——如果你上台了，你也要试着把事情往不同的方向发展。

克劳斯Mäkelä， 26岁的芬兰指挥家，奥斯陆爱乐乐团的指挥，在4月28日周四与旧金山交响乐团的首演中违背了这一重要原则。

这是就在五年前杰出的波兰指挥家克日什托夫·乌尔班斯基带领乐团演奏了肖斯塔科维奇的第十交响曲，这首交响曲的辉煌至今仍在任何听过它的人的记忆中回荡。现在，Mäkelä出现了，试图在这篇文章上印上自己的印记。

这是一个挑战。

持怀疑态度的读者可能会怀疑，相隔5年的两场音乐会是否真的能算是有意义的连续演出，他们可能是对的。但乌尔班斯基的描述是他2017年在戴维斯交响乐厅(Davies Symphony Hall)的两部分精彩演出的亮点，是那种投下巨大阴影的胜利。这是一段充满活力的、暗示的、雄辩的演奏，需要指挥运用广泛的演绎技巧。

最重要的是，我们有些人觉得，在五年的时间里，两次与肖斯塔科维奇的第十交响曲相遇至少是多余的。在最好的情况下，这是一个有问题的分数，充满了严峻的冗长和不受约束的夸夸其谈。

Mäkelä对这篇文章采取了一种严格控制的方式，似乎决意要迫使它在胁迫下交出其富有表现力的秘密。宏大的第一乐章，建立在肖斯塔科维奇标志性的长而潮的旋律和渐进的和声转换的结合上，似乎从未找到令人信服的方向感;它在这里，然后在那里，Mäkelä催促音乐向前，就像一个不耐烦的骑师。

铜管和定音鼓发出的巨大爆炸声让整个交响乐的水壶沸腾，乐团的音乐家们完美地演奏了出来。但听众的问题是"你为什么对我大喊大叫，德米特里·德米特里耶维奇?——很少有人给出令人信服的答案。(有一种理论认为，这部交响乐是作曲家刚刚去世的施虐者斯大林的音乐编码巫毒娃娃，这种理论充其量是靠不住的。)

Mäkelä对高冲击效果的喜爱在晚上的开幕式上也得到了体现。“Perú negro”，这是一个喧闹的音乐目录，收录了非裔秘鲁人的舞蹈和民谣，由秘鲁出生的伯克利作曲家于2012年创作吉米López贝利多，充满了精力充沛的努力。它是建立在反复出现的铜管大号声和蓬勃的打击节奏之上的，效果具有感染力。

在这两者之间是一个适度休息的岛屿，一段由挪威小提琴家维尔德·弗朗(Vilde Frang)担任独奏的伯格小提琴协奏曲(Berg’s小提琴协奏曲)的文雅演绎。就像在她之前在旧金山的演出在《爱乐之城》中，弗兰作为一个深情但相当含蓄的表演者出现了，他把优雅和雄辩带到了裸露的段落中(最著名的是协奏曲闪亮的开场和无伴奏的独唱华彩乐段)，但经常与乐团融为一体，几乎到了隐形的程度。

旧金山交响乐团:4月29日至30日，周五至周六，晚上7:30。35美元- 125美元。戴维斯交响乐厅，范内斯大街201号，S.F. 415-864-6000。www.sfsymphony.org