在流行音乐流行的时代，室内乐甚至管弦乐都可以用一些技巧来管理。歌剧要难得多。

是的，难度更大，但并非不可能，Opera San José优雅高效的新产品清楚地证明了这一点。作曲家杰克•赫吉(Jake Heggie)和编剧吉恩•希尔(Gene Scheer)共同创作的紧凑室内作品《Three december》的录音制作，就像是新冠肺炎时代的艺术操作指南。

至少在可预见的未来，歌剧似乎注定要成为一种亲密的艺术形式，在规模上更接近于歌曲独奏，而不是任何涉及宏大的戏剧效果。《三个十二月》2008年由休斯顿大歌剧院委托创作来到伯克利那一年在旧金山歌剧和表演的同意，是一个案例。

它只有三个角色，霸气和自我吸收的戏剧剧团崇拜米切尔和她的两个成长儿童，Bea和Charlie。正如标题所表明的那样，工作展开了三个圣诞节，其中有很多争论和回忆，而是没有太多的舞台行动。

它的铸造要求非常适合歌剧院圣乔泽，一个与居民艺术家剧团的两位较年轻的表演者建立的明星混合。

这颗明星是梅泽 - 女高音苏珊格雷厄姆，踏入为Frederica von Stade创建的角色，并与Maddy自己会认识到的那种轻松的哈丁教。在格雷厄姆的炽热表现中，Maddy出现了赢得无知和脆弱性的胜利组合;您可以检测强烈的梳妆台和持续职业生涯的情绪需求，作为女演员和单身母亲。

匹配她的步骤迈出，下一代米切尔是Soprano Maya Kherani和BaritoneefraínSolís。两位表演者都表现出对哈吉格得分的风格需求的深刻掌握 - 它的抒情旋律轮廓及其定期对表达紧迫性的爆发 - 以及兄弟姐妹的互动触摸情绪流量。

哈吉的音乐反复出现，作为整个承诺的焦点。由克里斯托弗·詹姆斯雷进行了两钢琴版的分数（Deft伴奏者是Veronika Agranov-Dafoe和Sunny Yoon），这是一个浮力，引人注目的灵活性，从而在工作的情感暗水中获得欺骗性的直接。

旋律轻盈而稳健，精准到位(曼迪在托尼奖(Tony award)颁奖典礼上演唱的一首抒情歌曲令人倾倒)。赫吉将两三个声音融合在一起的能力一直在给他带来好处。也许，最好的是写作的节奏活力——赫吉从来没有陷入让当代歌剧难以接受的单调的中速演讲中。

音乐所需要的只是一个与它的活力相称的戏剧性结构。然而，谢尔的剧本(改编自已故特伦斯·麦克纳利(Terrence McNally)的一部戏剧，节目就是为纪念他而作的)在苍白的怨恨和两代人之间的争吵中搁浅。

The children’s grievances against Maddy — her reluctance to accept Charlie’s homosexuality, her disregard of Bea’s marital difficulties, her general neglect of both in favor of her career — may be well-founded, but they’re rarely dramatized enough to register as more than whining. And the final scene, at Maddy’s funeral, simply wishes away the entire drama in a rush of posthumous forgiveness.

Tara Branham Director与材料一起做了什么，但是产生最多的火花是生产的流体使用Camerawork以扩大执行空间。从长途开放式跟踪镜头（如雷射线到彩灯，就像在“Goodfellas”的着名的Copacabana入口处）通过位置的一系列熟练的转变，行动在不扰乱基本的地方感动而不扰乱的地方。

这种“三个救济人选”（以英语，西班牙语和越南语为主）展示了技术的可能性，帮助在这种危险期间通过面临的表演艺术面临的障碍。这是其他公司可能做得很好的模型。

“三名解放”：可供开发的媒体，12月3日3.每户40-50美元。408-437-4450。www.operasj.org.