严格来说，在开始评估客座指挥的工作之前，它可能是等待直到第一个音符的良好形式。但是，在8月6日星期五，西安张大的戴维斯交响乐厅的舞台在如此活泼的好幽默中，即使在达到讲台之前，我也处于出色的心情。

然后旧金​​山交响曲开始仍然扮演威廉·格兰特的音乐，以及一切都在晚上刚刚越来越好。

张先生作为新泽西交响乐团的音乐主任，当时她不是客人，是一种巨大的活力和能量的指挥。即使她选择似乎放慢大门的速度 - 她在两个莫扎特产品中做了几次，所以在弥补了大部分计划的莫扎特产品中 - 她用一个沸腾的博语输给了音乐，立即赢得你。

与此同时，张的富有症状的冲动是不可抗拒的。她的讲台方式几乎是气球的，流体组合的优雅手臂扫过和无缝的全身转弯，从不丢失追踪下游。

这种技术严谨和交际自由的融合在“母子和孩子”的茂密短语中立即注册，仍然是从他1943年的小提琴和钢琴套件的动作的弦乐管弦乐队的美好安排。仍然是1978年在83年死亡的，是20世纪的主要非洲裔美国作曲家之一 - 这是另一种说明他的作品仍然疏忽到21岁的方式。

Suave“母亲和孩子”是一个忽视花费的人的示范性演示。音乐飙升和消退在辛辣，可访问的和谐，谈论作曲家的电影成绩经验。旋律永远不会特别古怪，但他们永远不会完全到你期待的地方。

在它下面所有的情绪基础都在于张建于周五的表现，这是一个优雅和活力的旅游。小提琴主义者Nadya Tichman踩到了前面，只是在这件作品结束前，提供一个令人心动的独奏，以其简单的速度。

对于Mozart的C-minor钢琴协奏曲第24号，K. 491，张和管弦乐队是由Pianist George Li加入的灵活性，在平等的情况下混合即时性和差异。开放运动听起来奇怪的故意 - 标志着晚上的剩余时间突然缺席 - 但李和张向中央慢动作的庄严短语带来了赢得柔情，而李在决赛中的愉快的性能是看得到的。

不过，也许最令人印象深刻的是当晚莫扎特的第39号交响曲的演奏。以我的经验来看，这是作曲家的最后三部交响曲中最难把握的一部，太多的指挥家都是在没有发现其中的微妙之处的情况下，以沉重的脚步结束他们的创作。

张没有这样的错误。打开运动的主要主题羽毛，像降落伞一样落下，为随后的音乐创造空间。两个中央运动都是强大而偏光的，这使得决赛 - 与其奇怪的措辞和节奏惊喜 - 更令人振奋。

张某设定为5月回到戴维斯，开展佛罗伦萨价格长期忽视的钢琴协奏曲。立即标记您的日历。

旧金山交响乐：7:30下午7点30分星期六，8月7. $ 15- 150美元。弗罗斯特圆形剧场，351 Lasuen St.，Stanford。650-724-2464。live.stanford.edu.