在《圣经》中，扫罗被认为是以色列人的第一任国王，在很大程度上是一个失败的国王。没过多久，大卫就出现了，杀死了歌利亚，打败了非利士人，展示了一个真正的国王是如何执政的。

换句话说，扫罗是《旧约》中的萨列里，一个二流的人，在面对一个更年轻、更有天赋的对手时，被愤怒和怨恨所吞噬。亨德尔的清唱剧《扫罗》是尼古拉斯·麦吉根和爱乐巴洛克乐团以及赞美诗华丽的季末节目的基础，亨德尔以他的名字命名，却把所有的荣耀都归于大卫，这是完全恰当的不公正。

4月6日，星期六，在伯克利第一公理教堂举行的一场宏大而优美的音乐会表演中，麦根和他的部队强调了亨德尔1744年的杰作。但就像乐谱本身一样，这是一个大卫带着王冠离开的机会。

那就是阿里耶·努斯鲍姆·科恩这位才华横溢的年轻男高音歌唱家的每一次亮相都为他本已卓越的成就锦上添花。25岁时，他是旧金山歌剧院(San Francisco Opera)的阿德勒研究员(Adler Fellow)，他似乎准备重新定义这种独特声音类型的歌手的可能性。

首先，科恩的歌唱融合了空灵之美和强健的体魄，很少有男高音能做到这一点。大卫在《扫罗》中以天使般的音乐家和强大的战士的双重身份出现，他利用了这种艺术的两面。

《扫罗》的剧情取材于《撒母耳记》，讲述了这样一个事实:大卫一开始是扫罗家的密友——扫罗儿子约拿单的亲密伴侣，也是国王两个女儿之一米拉和米甲的潜在丈夫。同样重要的是，大卫的音乐天赋，在自己的竖琴伴奏下唱歌，是唯一能在国王频繁的愤怒中安抚他的东西。

所以大卫的咏叹调“啊，主啊，你的慈悲无穷”是对俄耳甫斯神话的一种召唤，是对音乐的力量的赞颂，即使是最疯狂的灵魂也能平静下来。科恩的演绎——流畅优雅的音调，并注入了一丝表达的紧迫感——是大卫讨好力量的升华。

与此同时，科恩的表现从未逊色于英雄气概，这与一位未来的国王相称。“不虔诚的坏蛋，种族的诅咒”的爆发力以尖锐的节奏泛滥而出，让你感受到与他站在战场的对立面会是什么样子。

科恩将甜美的嗓音和厚重的音调融合在一起，让人想起了大卫·丹尼尔斯早期的职业生涯，他碰巧是爱乐乐团的大卫上一次演出《Saul》是在1995年。(科恩将于6月在旧金山歌剧院(San Francisco Opera)出演韩德尔(Handel)的《奥兰多》(Orlando)，此前丹尼尔斯也出演过从制作中被解雇在性侵犯指控之后。)

然而，科恩的艺术中有一种完全属于他自己的活力和平易近人，一旦他学会了在表演时把目光从乐谱上移开，以便更好地与观众进行富有表现力的接触，这种活力和平易近人就会变得更加引人注目。

如果科恩是周六音乐会的明星，那么他在其余的演出中几乎没有同伴。女高音Sherezade Panthaki将她标志性的清晰和性感的音调带到了米哈尔这个角色上，她是爱着并赢得了大卫的妹妹——在这个配乐中出现了两段爱情二重唱，这是一种罕见的享受，表演者们充分利用了这一点。

男中音丹尼尔·奥库利奇扮演了一个怒目而视、语调丰富的索尔，女高音尤利娅·范·多伦(米拉布饰)和男高音亚伦·希恩(乔纳森饰)表现出色，男高音乔纳森·斯穆克和男中音克里斯蒂安·珀塞尔在关键的小角色中也表现出色。布鲁斯·拉莫特(Bruce Lamott)的爱乐合唱团(Philharmonia Chorale)在军事胜利后时而忧郁地反思，时而兴高采烈，听起来特别精致。

与此同时，麦根和乐团再次证明了为什么亨德尔的清唱剧在过去30多年的合作中一直是如此成功的主要作品。《索尔》充满了乐器的奢华，从罕见的小号和长号到一种键盘驱动的钟琴的华丽独奏。

在McGegan的带领下，乐团一次又一次地展现出乐谱的色彩和活力。即使是脾气暴躁的扫罗本人也不会嫉妒表演者的成功。

“扫罗”:4月7日，周日，下午4点。4月13日星期六晚上7:30，帕洛阿尔托汉密尔顿大道625号，第一联合卫理公会教堂。32 - 120美元。415-252-1288。www.philharmonia.org