旧金山交响乐团新任董事会主席普莉西拉•吉斯林(Priscilla Geeslin)几乎说不出话来。5月6日星期四，她在戴维斯交响音乐厅的舞台上说:“我的心在狂跳。”“能来这里我太激动了!”

她并不孤单。散落在大厅里的约360名受邀宾客中，没有一个人会有任何不同的感受。

弦乐组的音乐节目很短(75分钟，没有中场休息)，而且比较柔和。但就其本身而言，这是一个值得庆祝的重磅炸弹。

这是该乐团14个多月以来首次在这个长期的家中举行现场音乐活动。这是新任音乐总监亲自主持的第一场音乐会，Esa-Pekka Salonen．这再次表明，即使是一场全球大流行也无法完全使音乐之声沉寂。

有时，在我们最黑暗的时刻，我们可能会觉得这一天永远不会到来。然而，我们再次来到这里，分享现场音乐的共同礼物，就好像过去的一年是一场噩梦。

在Geeslin之后的几分钟，当Salonen带领25名音乐家——所有弦乐演奏者和一个单独的打击乐手——在西贝柳斯(Sibelius)的“Rakastava”(“The Lover”)中演奏出温文尔雅、天鹅绒般的和声时，我意识到了事情的真相。突然间，我感到自己的胸膛被无声的抽泣所撕裂，我知道我又要回家了。

就像任何久别重逢后重返故土的人一样，这次会面让人感觉既平凡又有点超现实。戴维斯的一切看起来和我们离开时一样。在音乐会开始前，我花了几分钟与引座员重新联系，他们的存在总是欢迎任何访问的一部分。

但这段经历也有一种奇怪和梦幻般的感觉——最值得注意的是，360人，广泛分布在楼下的管弦乐队区和圆台，几乎没有影响到戴维斯的2743个座位。

在开幕式上，交响乐团邀请了医疗专业人士、急救人员和包括众议院议长南希·佩洛西(Nancy Pelosi)在内的社区领袖。这是对那些为带领湾区度过这一危险时期而付出巨大努力的人们的一种美妙的感激之情，也是他们回归复杂的音乐会生活的一个适当的循序渐进的步骤。

这也意味着兴奋的庆祝的感觉更多的是概念性的，而不是发自内心的。音乐厅里的每个人都为之怦然心动，但真正雷鸣般的掌声要等到下周交响乐团向购票者开放音乐会时才会爆发。

幸运的是，旧金山最近搬到了该州的黄色层重新开放。正因为如此，本周交响乐团将音乐厅的容纳容量从原来的50%提高到50%此前宣布的35%．根据交响乐团发言人的说法，这相当于1371个座位。

与此同时，萨洛宁带领他的弦乐演奏同事们——他们自己遍布音乐会的舞台——通过一系列的作品来展示他们的灵活性和优雅，即使是在逆境中。

与西贝柳斯齐名的还有带有北欧风格的尼尔森(Nielsen)的《小组曲》(Little Suite)， Op. 1，以及格里格向18世纪音乐致敬的《来自霍尔伯格的时代》(From Holberg’s Time)。在美国，乔治·沃克的《弦乐抒情诗》(Lyric for Strings)和卡罗琳·肖(Caroline Shaw)的《Entr’act》(Entr’act)是代表曲目，后者在副首席大提琴手彼得·威里克(Peter Wyrick)的一段动人的独奏中达到高潮。

很容易看到编程背后的约束。由于木管乐器和铜管乐器仍在更严格的限制下运作，萨洛宁只能为一个小型弦乐合奏团演奏音乐，他选择了该乐团已经很熟悉的音乐(比如在该乐团最近的演出中出现的肖的作品)共鸣箱虚拟项目)．但是，看到他为非裔美国人和女性作曲家腾出空间，这是令人鼓舞的，这些声音在管弦乐队的活动中被低估了太久。

最终，选择曲目的重要性不及当时纯粹的庆祝胜利主义。现场管弦乐制作又回来了!谁知道接下来还会发生什么?