磁带于11月23日，迈克尔蒂尔逊托马斯和旧金山交响乐团迈克尔·蒂尔森托马斯和旧金山交响乐团的一部分滚动.23。幸运的是，幸运的是，这是正确的一部分。
这意味着Berg的“七首歌曲”的开放性能与Soprano Susanna Phillips作为一种充满活力的雄辩的独奏家，被捕获了在内部SFS媒体标签上有希望的未来发布。这意味着它越来越有露出的漫游通过贝多芬的第九个交响乐，占据了大多数程序的速度可以迅速而忘记了。
当BERG记录出现时，听众恰好被这些闪光的难以捉摸的音乐语言进入，并且经常歌曲。Berg在20世纪的第一个十年内写了他们的声音和钢琴，然后在1928年修改并策划了它们，他们忽略了易于分类。
当然，他们站在浪漫的艺术歌曲的芬芳传统中，对似乎颤抖的音乐来说，对爱情和自然的印象派诗歌。“Nacht”（“夜间”）开始在夜间超越的静脉中收集，所以加强了它在模仿时的边界。“Liebesode”的香水色情（“爱的颂歌”）使其只是瓦格纳的“Tristan und Isolde”中禁止的无数音乐后代之一。
然而，正如贝格经常做的那样，你可以听到他收集他的创造力和道德勇气，把那些浪漫的想法转变成更具有破坏性和大胆的东西。歌曲会偏离到意想不到的和声方向，或者没有明确的结果而中断;措辞可能比你预期的更急躁或更夸张。
虽然编音较为郁郁葱葱，但在其聪明才智中经常令人惊讶，但在伯格分布在管弦乐队周围的博格之路上也是一种蔑视。就好像Mahler的模型 - 在某些方面，对Berg的风格的更深层次的影响而不是他的老师，Schoenberg - 正在随后随后颠覆。
在星期五的表现中，这么大部分的传感器发酵都是历史，虽然每个人都有一点时间来找到他们的基础。Phillips的歌曲是一种不具巧之声的朦胧，通过前两首歌近似，托马斯和管弦乐队对压倒她的贡献表现出很少的录音。
但随着“Die Nachtigall”的到来（“Die Nachtigall”（“夜莺”），菲利普斯的相当大礼物 - 特别是她释放出高音的能力，既有强大的音调，仍然围绕着天鹅绒般的音调 - 终于来到前面。她的鸟鸣声闪闪发光，在管弦乐队伴随着，她带来了类似的目的清晰，以“IM Zimmer”（“在房间”）的紧致富有效力和最终“Sommertage”的诱人魅力（“夏天天”）。
尽管如此，这个节目只持续了大约20分钟，除此之外，托马斯和乐队都陷入了与上周不幸的《英雄》(heroica)相同的神秘套路。第九乐章的前两个乐章充斥着技术上的小故障、平衡上的问题、语无伦次的措辞和含糊不清的解释;缓慢的移动有了更多的指向，但仍然是曲折的。
救济在某种程度上到达了结局，其中ragnar bohlin的交响乐合唱很可能会兑换诉讼程序，而Bass-baritoneDavóne型塔的开放式呼吁的令人愉悦，流畅和全刺的叙述。Phillips，Mezzo-Soprano Kelley O'Connor和Tenor Nicholas Phan加入了他作为声乐独奏者，让晚上是最后一刻的能量震动。
旧金山交响乐：11月24日星期六晚上8点;11月25日，周日下午2点。35美元- 185美元。戴维斯交响乐厅，邮编415-864-6000，范内斯大街201号。www.sfsymphony.org.