80年代末90年代初对嘻哈音乐来说是非常严肃的时期。《公敌》(Public Enemy)带来了令人兴奋的黑人民族主义和可能是所有说唱专辑中最伟大的《它需要一个数百万人的国家来阻止我们》(It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back)。新泽西的黑帮说唱，用《冲出康普顿》(Straight Outta Compton)里的暴力幻想抨击执法部门这可不是闹着玩的。

然后有一个来自奥克兰的疯狂的新团队叫做“地下数字”。他们的领袖——说唱歌手兼制作人格雷戈里·爱德华·雅各布斯(艺名Shock G)——戴着假鼻子、眼镜、毛皮帽子和鼻子造型，创造了一个名为Humpty Hump的另一个自我。他们的突破性专辑是1990年的《性爱包》(Sex Packets)，将妙语与虚拟性毒品的科幻概念融合在一起。

4月22日星期四，随着震惊G57岁时被发现死亡在坦帕湾酒店的房间里他以制作Tupac Shakur的突破单曲“I Get Around”而闻名，并接受了议会funkadelic的funk影响。他代表东湾的说唱歌手很少- - - - - -太短，MC Hammer, E-40- - - - - -曾经拥有的。但《太短》讲的全是吹牛的街头故事，而哈默统治了流行音乐排行榜，《休克G》的《Humpty Dance》和《Doowutchyalike》让你不敢笑。

《Humpty Dance》的第一句台词几乎就是一份使命宣言:“好了，别再干这种事了，因为我要毁掉你过去的形象和风格。”然后他就开始这么做了，声音很沙哑，带着一点自我热情:“我会吃掉你所有的饼干和甘草，嘿，胖女孩，你怕痒吗?”《驼背舞》(The Humpty Dance)以新奇的身份调情，但它太猛了。就像Shock G在歌曲中夸耀的那样，他甚至有了自己的舞蹈。这首歌在1989年发行后不久就登上了热门说唱歌曲排行榜的榜首。

在地铁乐队出现之前，其他说唱歌手就已经敢于搞笑了。比兹·马基在《性爱包》发行前一年才唱完《只是一个朋友》。同样在1989年，De La Soul在其首张专辑《3英尺高和上升》(3 Feet High and Rising)中运用了制作人普林斯·保罗(Prince Paul)扭曲的幽默感。在那之前，斯利克·里克(Slick Rick)用自然的鼻音演绎出了汉普蒂(Humpty)的风格，在说唱叙事中加入了幽默的元素。

但是没有人能像Digital Underground的主唱那样致力于喜剧。没有人会重拾格劳乔·马克思(Groucho Marx)的作品来创造一个表演性的人物形象。

震惊G证明了他可以没有Humpty的帮助也会很有趣．《性爱包》(Sex Packets)的另一首热门单曲《Doowutchyalike》(Doowutchyalike)是一种玩笑式的享乐主义，本质上是说唱歌手和他的另一个自我之间的二重唱，早在《给我赃物》(Gimme The Loot)的另一位嘻哈幽默先驱Biggie把自己分成两个角色之前。

在搞笑方面，地下乐团不仅仅创造了一种派对氛围。它做出了一个激进的声明:嘻哈音乐并不一定要很难才有影响力，有趣并不等于软弱。在这个立场中有一种非常人性化的东西，它延伸了嘻哈的本质。数字地下乐团有很多东西，但他们绝对不是同一首歌。为此，我们要感谢Shock G。