在千年之交之前不久，旧金山歌剧院提供了一个佣金对于曾在公司新闻办公室工作的年轻歌曲作曲家杰克·赫吉（Jake Heggie），写了他的第一部歌剧。剧作家特伦斯·麦克纳利（Terrence McNally）的《死人走路》（Dead Man Walking）是立即胜利。

在接下来的几十年中，“死人的行走”已经与21世纪歌剧世界所能提供的曲目独立存在一样接近。它是在无数国际阶段生产的，近80种不同的作品。考虑到这是过去四分之一世纪最成功的美国歌剧。

然而，它从未回到战争纪念歌剧院的舞台上。就此而言，也没有恢复过公司的其他委员会或共同承诺，而不是伯克利自己的歌剧约翰·亚当斯（John Adams），不是菲利普·格拉斯“ appomattox”，不是“有轨电车名为Desire”改编自田纳西·威廉姆斯（Tennessee Williams）的戏剧，已故的安德烈·普雷芬（AndréPrevin）。

直到现在。

6月14日星期二开幕的“红房间的梦想”是旧金山歌剧院历史上第一个获得返回订婚的歌剧 - 这是在六年后发生的六年世界首映。这篇文章以中国文学的经典小说为基础，由中国美国作曲家Bright Sheng和剧作家David Henry Hwang的Libretto拥有丰富的成绩。

但是，如果公司的M.O.已经出生了新作品，并没有二一眼就将它们送入世界，这使得这是一个例外呢？

“这是过去六年来听众反应中我们所做的最成功的作品之一，”总监Matthew Shilvock告诉我。“我们在确保我们在这里讲述的故事引起社区的共鸣非常重要。”

换句话说，票房。但是故事还有更多。

Shilvock继续说道：“看到这次作品的感觉有何不同，这很有趣。”“六年后，您会听到不同耳朵的声音。那里有一个抒情诗，这是第一次不那么明显。

“在排练和表演期间，我们在公司中会一遍又一遍地听到这些作品。但是观众没有那么奢侈。因此，对于他们来说，第二次听到一件作品，加深他们的联系很重要。”

简而言之，这是每一个新歌剧面临的战斗，试图在曲目中立足。大多数艺术品都不会一次产生秘密。在听众对特定创作中可用的奖励有很好的了解之前，它需要时间和重复的曝光。

但这需要一定程度的金融和研究所ional overhead unlike that of any other art form. You can reread a novel, or watch a film multiple times, or binge-watch “The Wire” until your eyeballs fall out; there’s no comparable way to arrange your opera-going life so you can experience, say, Heggie’s wonderful“ Moby-Dick”甚至几次。

而且，如果观众依靠歌剧公司即使是重复聆听的最基本机会，那么了解他们的激励措施是很重要的。

很长一段时间以来，尤其是在1980年代和90年代，歌剧遭受了以前所谓的“第二次制作”问题的困扰。一家公司偶尔会引入一项新作品（甚至可能委托它），并从闪闪发光的世界首映中获得公关收益。但是，让第二家公司效仿 - 冒着所有荣耀的财务不利之处的风险 - 卖出了艰难的销售。

我的印象是，如今这种综合征不太普遍。一个影响因素是财团调试的兴起，其中少数公司汇集了他们的资源来创作新歌剧。然后，这部歌剧以四到五个首映礼的排队进入了世界 - 每一个都不同，但每个人都以自己的方式闪闪发光。

旧金山歌剧最近和即将到来的日程安排上的大多数新歌剧已经成为这种方式。They include, for example, Rhiannon Giddens’ “Omar,” which had its world premiere earlier this month at the Spoleto Festival in South Carolina and is due in San Francisco as part of the 2023-24 season, or Mason Bates’ “The (R)evolution of Steve Jobs,” which began life at the圣达菲歌剧在2017年，其预定的旧金山首映推迟了COVID-19大流行。

Shilvock说：“如果将作品作为财团的一部分进行委托，那么默认情况下，它具有未来的生活。那是最健康的事情。然后，更多的人看到了这项工作，并且总体上会在曲目中发展出流动性。”

不过，有一个渔获。（总会有一个收获。）歌剧公司有更多的机会传播风险 - 使用调试财团作为一种艺术团体保险计划，在该歌剧生态系统之外，新作品出现的新工作越少。

Heggie在最近的一次电话交谈中说：“随着关于新歌剧的恐惧症减少，每个人都有更少的现代歌剧老虎机。”“在歌剧界仍然有很多恐惧，因为歌剧不是19世纪的流行文化的一部分。

“因此，这成为避免风险的一种方式。我有很多总经理说他们宁愿提供第二次表演，而不是首映。如果首映是一场全部灾难，那您将永远无法回来。”

从这个logjam中唯一的出路 - 这是我击败了30多年的鼓 - 是新歌剧的洪流，事实证明很少或不关心后代的祝福。让他们出现，让他们努力，让他们失败或取得成功的力量。

这就是我们获得18世纪和19世纪的核心歌剧曲目。这也是我们获得百老汇音乐剧《美国中世纪》电影电影以及当时电视黄金时代的方式的方式。

赫吉说：“如果您回顾过去的几个世纪，人们对过去的歌剧不感兴趣。他们只想听到最新的事情。有成千上万的歌剧写作，如今我们做了20部歌剧。”

这是一条有趣的台词，它具有真实的额外好处。并不是说，一个新歌剧正在占据另一个歌剧可能正在占据的单个插槽。正是20个顽固的人 - 您的“ Toscas”，您的“卡门斯”，您的“ Aidas”）正在占用所有其他资源，并迫使新作品竞争废料。（这里有一个社会经济寓言，我将作为读者的练习留下。）

如果我们能够以某种方式重新定向歌剧文化，以再次对新的和创造力（字面上的其他艺术形式的方式）进行溢价 - 那么应该有各种当代工作的空间来蓬勃发展并找到房屋。

也许“死人走路”甚至可以给我们带来回访。

“红房间的梦”：旧金山歌剧。晚上7:306月14日，星期二，6月17日，6月17日，6月23日至25日，以及7月1日；下午2点6月19日，星期日和7月3日。$ 26- $ 408。War Memorial House，S.F。301 Van Ness Ave.415-864-3330。www.sfopera.com