6月，我第一次点击链接时“湾区剧院的BIPOC（黑色，土着和色彩）的生活文件”，我不知道是什么，只是我关心的很多剧院艺术家都在社交媒体上分享它，以及证明其重要性。
然后，当我在顶部附近看到我的名字时，我开始无法控制地摇晃。
他们在那里，批评后批评，好吧，我的批评作品。我已经意识到了一些断言，就像那些说过我的评论“主权”和“托马斯和莎莉，”无论是在马林剧院公司，持续有害的种族刻板印象。我第一次看到的其他人。
这部分生活文件的旨在做到，让我突然担心的事情是为了纠正评论家与艺术家之间的传统权力不平衡。我觉得既小和暴露。甚至现在写这个月，几个月后，我注意到我的双手开始再次摇晃。
让我明确：我相信艺术批评是一条双向街道。我依靠艺术家和读者告诉我他们认为我的工作错过了马克。Were I to write in a vacuum, issuing edicts from on high, not only would I quickly become irrelevant, but also I’d lose one of the chief joys of this magical, wonderful job, which is to be a lifelong student, to strive constantly to know my beat and myself better, to chase the elusive goal of writing ever more thoughtfully, more truthfully.
但在那一刻，当我觉得特别暴露时，我没有考虑那些崇高的理想。我感到只羞辱和恐惧和悲伤。
该文件的创造者伊索诺·奥里德萨说，他相信每项贡献都有真相，我在关于我的评论中找到了很多课程。我看到了很多关于我能和必须改善的想法。通过逮捕剧院的无情追逐，大流行使我不仅仅是一个机会，而是一个授权将这些课程付诸实践。
海湾地区剧院的颜色人民要求在线文件中的种族正义迈进的大胆步骤
7月，何时“我们看到你，白美的剧院”发布其全国行业需求31页，我发现自己专注于媒体公司的呼吁“剥离批判性审查和特征写作的薪酬职位，并投资基于合同的职位，这些职位将至少有50％的BIPOC填充的职位作家。“
马上，我觉得领土，对我的工作防守 - 一份我从未想过的工作我很幸运能得到，我仍然无法相信我得到的工作。我对此截然不同的岁月来对比，或者根本没有付出代价，在纪念碑的工作人员的时间。我知道在新闻室内有什么区别，因为剧院的重要性而令人不知疲倦地倡导。我知道我的来源有什么区别，让他们知道与剧院新闻提示和勺子联系的指定作家。我知道它是什么区别，因为一名作家和思想家不得不工作两个其他兼职工作，以便我能负担得起。我知道有什么区别，有什么可以拥有健康保险。
但是那些我仍然找到有效的第一个想法阻止了我看看“我们将你看到了”文件作为邀请和挑衅。如何帮助您满足网点帮助培训和发展颜色人民作为批评者的需求？如何使用我的平台来提升新作家？如何将更多的作家带入纪事的折叠？我该如何继续培训？
作为所有这些问题的振作，来源不会指示覆盖范围。新闻插座仅用书独立而有用或有趣。正如我的一位同事注意到了记录，想象一下，如果政客取得了关于记者如何写下他们的需求！我当时大力点头，但他可能已经提出了一个错误的等价：这些文件呼吁种族正义，而不是更有利的覆盖范围。
作为评论家，我必须持续体重这些竞争货物：可访问剧院世界但不能接受剧院世界，而不是其俘虏;报告它而不报告它。我必须诚实地评估我的堕落，但这些评估必须是我自己的。
评论家不会吐出传送带上的小部件等意见。评论家没有静态机器人，而是一个有缺陷的人 - 希望不断增长，不断发展。我希望我自己的学习和人性可以丰富我的写作。我希望，如果你们中的任何一个都开始了类似的旅程，你会把明信片发给我。如果你认为我已经做出了错误的打开了我的，我相信你会告诉我。