戏剧领导者是艺术家，即使他们不是导演、编剧、演员或设计师。决定戏剧公司是什么需要远见;让这种愿景成为现实是一种工艺。
正如我所报道的那样的艺术导演后艺术导演在旧金山湾区工作了五年之后，我发现自己想探究两个问题:一个领导者如何知道他们的艺术——经营一家公司——何时完成?是什么让他们的继任者将同样的项目视为一张空白的画布?
Torange Yeghiazarian去年秋天离开了她在1996年创立的旧金山公司Golden Thread Productions，她的继任者Sahar Assaf愿意以令人耳目一新的坦率和我一起去那里。阿萨夫来到金线——第一个致力于中东艺术家和故事的美国戏剧公司——来自贝鲁特美国大学的戏剧倡议。Yeghiazarian将成为富布赖特专家，这是美国国务院的一个项目，也是未来的项目之一。为了篇幅和清晰度，这段对话经过了编辑。
问:萨哈尔，搬到另一个国家对吗?
山:这是个很难回答的问题。我是在黎巴嫩历史上一个非常关键的时刻离开的——情感上、政治上、社会上。去年我们有一系列的危机,从一个完整的经济崩溃——在自由落体——然后COVID,然后有一个人类历史上最大的非爆炸(贝鲁特港口的2020年8月,杀死超过200)。瘫痪的一切。这是我作为一个艺术家第一次感到自己无法创作。我不能去想戏剧项目。太紧张了。
我认为，我只是在改变平台。我的价值观就是我的价值观，它们一直伴随着我。我感兴趣的是政治戏剧，关于社会正义的戏剧，将会继续，无论这里或那里。
我非常高兴来到这里。我需要从过去几十年的创伤中解脱出来，尤其是去年。我有一个蹒跚学步的孩子，而且——也许这样说在政治上不太正确，但我还是要说——我希望他有更好的机会。
你好大的胆子!
山:这很难，因为我说这句话时，我想到了所有其他的孩子。
你需要被授权——你需要有一定程度的内心和精神的平静才能进行创造。如果我们要用剧院来发声，我们就得坚强。黎巴嫩人现在都在为生存而内疚:为什么我在爆炸后还活着?我认为，当你处于那种思维模式时，你不可能创造。你至少需要一点平静来创造。
和平是一段旅程。这里的环境是和平的，但和平也是内在的。当你在那里连接并思考你留下的亲人和朋友时 - 一个国家，一个你所爱的城市和留下的城市 - 你真的不安静。
问:在美国对中东问题高度关注的情况下，最近发生在以色列和巴勒斯坦领土上的杀戮事件，“金线”的使命和作用是否发生了变化?
泰:我的观点是，我们坚持我们的使命，这是让艺术的工作说话。不幸的是，每天都有在中东发生的可怕事情。我对巴勒斯坦发生的事情有所同情，但也门一直在挨饿七年;而且我知道我们在金色的线程中只生产了一个与也门交易的短暂游戏。我们已经制作，我不知道，16次与巴勒斯坦打交道，我们可能会在美国的任何其他公司生产更多的巴勒斯坦剧作家。所以我对我们对整体事业的承诺感到乐意。我不需要对我所说的话来说，可能是错误的，膝关节jerk对当前事件的反应。这就是那种从你的使命中脱轨的那种螺旋，这是发展一种可以真正改变心灵的工作。否则你疯狂地试图解决你没有控制的问题。
山:今天正在发生的一切都是一个耻辱提醒，为什么我们需要金色的线程等等。我在中东生活，我告诉你：美国外交政策对我们的日常生活产生了巨大影响。如果我们努力改变对该地区的人民的看法，它最终会有助于改变，在很长的奔跑。
问:你能举个例子吗?
山:在世界上任何地方都很难获得签证。如果我在地中海城市创作作品，无论何时我们有艺术委员会的会议，我都必须提前六个月开始。其他人拿着行李去机场。
问:Torange，你已经计划了四到五年了。现在的感觉是什么?
泰:在2010年，我有机会在六个月的休假和创造性地恢复活力。但从那时起，我没有任何休息。从2011年到2021年，我们公司完全转变。我们的预算可能是它的三倍。我们有全职员工。我们有国家和地方的认可。我们已经做了这么多的世界首演。
在我的休假之后，我写了三个完整长度的剧本。从2015年开始，我就没演过一部完整版的话剧。当你是一家有发展道路的公司的执行艺术总监时，你需要处理很多不同的问题。我绝不能把事情简单化或最小化。我就想，“哦，来，我们也这么做吧!”
大约在2017年或2018年，我注意到这个领域正在发生变化。一个更年轻、更激进、更有发言权的一代正在成长。一方面，他们在说一些我们20年来一直在说的关于公平和代表性的东西，剧院应该反映美国的人口，但它没有。
所有这些都很棒，但这也是一种新的对话，需要一种不同于我的个性。我想和大家合作。我更想说是而不是不是。作为对社会正义的要求的一部分，语言已经变得激进到了某种程度，它有点排外，也许这是必要的;也许这就是我们需要做的:在我们能够再次对彼此说“是”之前说一段时间“不”。但我觉得我不是那个合适的人。
问:听到用“排他”这个词来形容一场呼吁平等的运动令人震惊。
泰:是的，但那是因为有太多的不平等。它需要的是撤除一些以白人为主的影院的资金。假设资金是有限的，一些人不会得到资金，因此BIPOC(黑人、土著和有色人种)剧院，这些已经被排除在外多年，得到资金。这是需要发生的正确的事情。但这可能意味着一些以白人为主的机构将被关闭。
要达到平衡需要一段时间，而这段时间需要一种不同于我技能的导航方式。
我不是幼稚。我刚收到一家公司的邮件，说:“嘿，我们正在制作一部伊朗戏剧。这是演员名单。你能派几个演员来吗?”我说:“你给我发邮件让我替你选戏，没有报酬，也没有艺术参与?我和你没有关系。你觉得我为什么会这么做?”而四年前，我可能会说，“这是一张你应该联系的12位演员的名单。”
我现在不那么做了。我阻止自己这么做。
问:这感觉奇怪吗?
泰:确实感觉很奇怪。但这是必要的，因为他们必须学习。他们不会给乔·哈吉(Joe Haj，明尼阿波利斯格思里剧院(Guthrie Theater)的艺术总监)发邮件说，“这是我想做的表演。”派几个演员来。”“不，你去找你自己的演员吧。”
问：萨哈尔，到目前为止，你对金线有什么计划？
山:今年，我们将再次上演《新语丝》(New Threads，一个新的戏剧朗诵系列)，可以亲临演出，也可以混合演出。我将根据贝鲁特爆炸的幸存者的证词，将其编排成一场舞台朗诵。我们正在与来自海湾地区和贝鲁特的演员合作，这将是一个双语活动。
我希望我也能为有趣和快乐的事情创造空间，因为中东是非常有趣的!从远处看它是黑暗的，因为这里的主流媒体倾向于使它变得极端。但是这里的食物，天气，还有这里的人，他们热爱生活。在2019年10月17日开始的黎巴嫩革命期间，人们举着一条著名的横幅，上面写着:“我们是你见过的最快乐的抑郁者。”
问:纪录片戏剧吸引你的是什么?
山:我有新闻背景;这是我的文学学士学位。然后我跑去学社会学。后来我终于在剧院找到了自己的路。但我很感激这一切的发生，因为这两位经常出现在我的作品中。我喜欢以个人见证为基础的纪录片;我觉得里面有很大的能量。研究是我喜欢的另一个方面，事实上它比主流媒体更真实，尽管它更主观。当我在做纪录片的时候，我不会声称自己是客观的，因为那是我的声音。我把故事编在一起的方式，一部分是编辑，一部分是改写，也就是有效地写作。