当我发现阿里尔工艺她今年33岁，是切球剧院(Cutting Ball Theater)的执行艺术总监，她将在6月底离开自己的职位，也将离开整个戏剧行业。“我本应该年复一年地报道这位有远见的年轻艺术家的作品，”我想，回忆起她充满活力的表演“觉醒”以及为现已不复存在的面包盒举办的《血色婚礼》“自由”而且”费德罗》切球。她是那种把数百万美元的编舞和视觉想象力带到黑盒子空间的导演，为每一个新项目完全重新设想他们的布局。

“得做些切达干酪来喂这该死的孩子，”她发短信给我，半开玩笑地解释道，同时还发了一张她6个月大、脸颊粉红的儿子查瓦的可爱照片。

克拉夫特即将离开戏剧界，到她的母校马林学院(Marin Academy)从事筹款工作。她的搭档布莱恩·卡茨(Brian Katz)是定制剧院公司的创始艺术总监，计划继续留任。

我又一次自私地感到愤怒，因为戏剧不能满足如此有前途的年轻艺术家的基本需求，尤其是在乔治·弗洛伊德(George Floyd)被谋杀后，全国范围内呼吁戏剧行业公平雇佣的做法之后。Craft在Cutting Ball的年薪为8.5万美元，作为负责人，它可以制定政策，至少可以制定工作文化的某些方面。我在想，如果连她都做不到，还有谁能呢?

但在最近的一次采访中，在他们伯克利家的地板上，查瓦在她旁边咯咯地笑着，克罗夫特告诉我，3.6万美元的保姆合租价只是她决定离开剧院的一个因素。

“非营利组织的工作真的很耗费精力，”她继续说。“如果你是高管，你通常是所有事情的底线人。这是一个巨大的责任——这很好;我喜欢这份工作的这一点，但我现在在家里承担了很多以前没有的责任，这两件事可能会产生矛盾。”

不过，她最大的问题是工资缺乏增长潜力。“在旧金山湾区，艺术总监的长期职业轨迹是怎样的?””她说。“除非你是ACT或Berkeley Rep，否则这条赛道在旧金山湾区的表现是非常非常有限的。”

还有其他因素。两年多来，她的主要工作不是导演剧本，而是“疫情分类”。她说，cut Ball的使命已经有机地转向了新剧，而她对经典剧更有激情，这让她觉得自己似乎不再适合这个职位了。

“我认为，离开戏剧界的决定是非常个人化的，”她说。对她来说，“这不是一个家庭决定，比如‘让我们坐下来，决定我们中谁需要去挣更多的钱，然后另一个人可以继续做他们的事情。’”她自己决定改变自己的优先事项。

(卡茨拒绝就此事接受采访，她更愿意让克拉夫特讲述自己的故事，只是说:“无论她想做什么，我都会百分百支持她。”)

她并没有责怪Cutting Ball，她称该公司的薪酬和福利相对于其50多万美元的年度预算来说“非常有竞争力”。“在一个资金不足的生态系统中，一个组织能做的事情是有限的，”她说。

湾区其他一些在疫情期间分娩的戏剧艺术家指出，这个行业在很多其他方面辜负了作为母亲的她们。来自库比蒂诺的演员兼配音老师莫尼克·哈芬·亚当斯(Monique Hafen Adams)有一个21个月大的女儿，名叫艾拉(Ella)。她指出，她的工会演员权益协会(Actors’Equity Association)要求雇主为她支付健康保险，即使她已经在其他地方买了保险，也不能将这些资金用于育儿等方面。

今年5月,演员米莉布鲁克斯她从阿拉米达搬到芝加哥，部分原因是那里缺乏供艺术家居住的经济住房。“我们租了一栋800平方英尺的房子，带着一个婴儿和一条狗，”她谈起自己在这里的时光。“我们住在彼此的上面。”

但另一个原因是为了获得更多的戏剧演出机会。“每一季都被砍掉了一半，”她在谈到湾区剧院的演出时说，这意味着演员的机会更少了。

同样，在大流行之前，她经常得到“父母友好”的工作，如讲习班、阅读或新游戏开发工作，但她两年都没有得到这样的工作机会。

奥克兰戏剧艺术家瑞安妮可·奥斯汀六个月前，她在Anaïs上生了第二个孩子。她估计，在有孩子之前，她每年要上台8次;现在只有一两次了。在她的第一个孩子奥尼克斯(Onyx)出生后不久，她在加州莎士比亚剧院(California Shakespeare Theater)演出《太阳下的葡萄干》(A Raisin in the Sun)时，她要求丈夫尽可能多地开车带孩子去排练，而不仅仅是给孩子喂奶。“在我能看到我的孩子之前，我无法真正专注于工作，”她回忆道。

现在奥斯丁已经把注意力从表演转移到写作，因为这在后勤上不那么复杂。

她说:“我可以写两到三页，也不会觉得难受，而且还能听到她的声音，伸手就能碰到她。”

她计划在未来两年里只接受工场演出的机会。“这让我能够抓住表演的痒痒。我仍然可以和一群创意人员坐在一起，一边表演，一边能满足我家人的需求。”

Craft指出:“有创造力的人可以在任何地方都有创造力。”她不是那种把戏剧视为唯一可能的表达方式的人。

但就在不久之前，所有这些女性戏剧艺术家自己还是孩子，她们的母亲大概也希望这个世界为她们而存在。

克拉夫特说:“我妈妈工作非常非常努力，好让我有一个美好的生活，好让我可以做我想做的事。”“在某种程度上，这是一种有趣的自我牺牲循环，但如果我认为我会对失去感到怨恨，我就不会这么做。”

在每次与这些母亲的交谈中，我都有一种不舒服的感觉，我对工作和家庭的价值观影响了我所问的问题和我问问题的方式。作为一个自私自利的戏剧消费者，我希望这些杰出的艺术家能够在他们认为合适的时候，尽可能地攀登他们创造力的高度，但这并不是生活中唯一的美德。

在采访中多次提到夜间仪式的特殊品质。

“很难错过就寝时间，”亚当斯在谈到演员的作息时间时说;她目前正在表演《蜂巢，音乐剧!》在中心剧目公司。“这几乎就像一个神圣的例行公事。浴。有故事的时间。拥抱。”

她澄清说，她比艾拉更想念睡前仪式。

“她很快就恢复过来了，”亚当斯笑着说。“她说，‘管他呢，妈妈走了。’但我说，‘不!’我才是那个有分离焦虑症的人。”