在Tech Rehearsal的第一个整天为“亲吻我的阿兹特克！”在Berkeley Rep，你可以长时间伸展而不意识到Tony Taccone是负责人。

他在休息期间围绕着漂移，仿佛试图让自己沉浸在世界上，评估它，从中汲取它。当他的11次返回开幕号的返回时 - 一个热闹的征服当征服者在阿兹特克海岸上升时的意思 - 他可能会尽可能地轻轻地转移他的重量，准备在必要时做出一个点，但是否则割草。Choreographer MaijaGarcía等合作者提供比他的更多方向 - 在技术中并不常见，其中大部分是致力于设计师的需求。但房间里有一个引人注目的紧张局势，这肯定是至少在他自己的皮肤中的舒适度，在他的立场和他迫在眉睫的偏离中。

Taccone会下台从公司到达33年的公司，其中22名是其艺术主​​任，他指导了这个世界首映音乐剧，他还与约翰乐虎合并着这本书。这是一个令人惊讶的任期，一个人帮助伯克利代表，并通过延伸，湾区对戏剧肌肉的声誉。He’s brought the same eye that once commissioned, with Oskar Eustis, “Angels in America” to continue to develop and launch shows that influence the national conversation about what the art form is and can be: from Stew’s “Passing Strange” and Jackie Sibblies Drury’s “Fairview” to Green Day’s “American Idiot” and Anaïs Mitchell’s “Hadestown.”

Yet for all those accomplishments, Taccone’s the kind of person whom an actor can call “T Squared,” the kind of person who proudly displays in his office a painting his son commissioned from a Vietnamese artist fusing Taccone’s likeness with that of Al Pacino in “Scarface.” He’s also the kind of person who insists that his staff never say they “hate” a show or scene. At Berkeley Rep, you say, “I didn’t respond.” Respect and trust are “fragile virtues,” he says — difficult to build, easy to destroy. But if you work to build a whole culture of trust, the little tensions and tiffs that might escalate to derail another company can simply pass.

在排练前的采访中反思他的职业生涯，Taccone，67采用不同的模式，仿佛他不断刺激他的话，就像骑师在终点线上带来的骑师一样。讲话永远不会出现足够的想法。但他也有经常暂停的武器武装习惯，让自己在别人的角度下，想象是对他的真实持有什么，对别人抱着真实。

Taccone说，他和他的公司一直是正确的彼此的大小。“个人的欲望和野心与组织的增长相匹配是非常罕见的。它不会发生，除了一次在蓝色的月亮中，我抓住了蓝色的月亮。

“我从未想过，”我击中了天花板。这是它。'永远不会。“

他在整个区域剧院运动的背景下看到了他的职业生涯 - 一个在20世纪中期出生的运动，并非所有剧院都需要成为纽约中心或商业的，那么有乐人的观众这想看到复杂的工作。“

在1984年，从创始艺术导演Michael Leibert到Sharon Ott的过渡，剧院搬迁了“从我将以圣人为中心的主导地位，”Taccone说。OTT“将导演放在概念审美的核心，”而不是专注于明星或一个集合。设计变得奢华。展示了“特定运动，时尚，风格，审美印记”，具有来自世界各地的视觉词汇。

从1997年接任OTT的Taccone说，他在15年前在他自己的方向上乘坐了剧院。“我有意识地设定了在这个剧院可以是概念概念的概念概念和它所服务的思想中心的剧本中。”

最终导致了底楼的创建，2012年，伯克利代表在内部的新游戏开发中心。每年都有一个夏季居住实验室，感觉有点像睡眠营地，但也是该行业中一些最着名的艺术家参加的人。Itamar Moses，Sarah Ruhl，Naomi Iizuka，Lauren Yee，Anna Deavere Smith和Daniel Handler是当前和过去的参与者。一楼不要求他们公开展示任何东西;他们可以在Berkeley Rep在伯克利代表使用他们的时间。

当伯克利代表委员会在欧文基金会的种子授予后继续为底层提供资金时，“我就像，我的工作已经完成了。这是一个伟大的，伟大的时刻。“他称之为“我绝对是最骄傲的事情之一。”

这意味着“伯克利代表最关键的职能之一是营收和创造和培育和发展新工作的一个。......这不仅仅是一个休息，就像“这是我们在赛季的新游戏。”

底楼意味着令人奇怪和美妙的艺术家的需求和想象力已经延伸了伯克利·普斯木偶制造商，如幻影肢体或音乐剧机，如今年夏天，孟森逊。“任何正在做大量工作的组织的中央问题之一就是如何扩展您工作的流程？您可以寻求支持的最广泛的艺术家是什么？以理性的方式，因为你不能支持每个人。“

为了说明这一点，他想象一个在洞穴中制作剧院的人。但即使然后他纠正了自己;也许有一条伯克利代表可以支持这种艺术：“洞穴的研讨会！”

他说，“当我开始时，”当我开始时，没有作为研讨会这样的东西。现在你甚至不考虑没有研讨会做的事情。“

他认为他是艺术总监的两次大错误，因为研讨会时代。一年来，“我编写了两个新的播放回来，我不打算姓名，因为他们都基本上失败了......大部分是因为我没有操纵他们。那个想法甚至在那个时候。回顾它，那些戏剧都有可能真的很好。......在一个案例中，导演来到我这个梦幻般的想法。“将有100个孩子，从装货码头和一片大森林的剧院旅程。“这是一个非常好主意，我一直在说，”好吧，我们买不起，所以我们能买得起什么？“我们一直砍下这个想法，直到我们找到了我们能买得起的东西。

“回顾它，经过一定点，我应该说，'我们不能再做你的节目了。这不是你想做的节目。我喜欢你的想法;我们如何创建一个解决你的想法的结构？“”

当taccone下降时Johanna Pfaelzer.在9月份接管，他已经有了一些排队的项目，与南海岸Rep，苏珊洛瑞公园的公共剧院，以及他试图销售的电视飞行员。“我正在努力不要完全填补时间，因为这就是不做我想做的事情的方式。

“其中一些是简单的东西，”他补充道。“我真的能够闲逛已经40年了。”

“亲吻我的阿兹特克！”：John Leguizamo和Tony Taccone的预订。Benjamin Velez的音乐。歌词由David Kamp，Benjamin Velez和John Leguizamo。基于John Leguizamo和Stephen Chbosky的原始剧本。由Tony Taccone执导。到7月14日。40-115美元，但有关的变化。Berkeley Repertory剧院，2015年Addison St.，伯克利。510-647-2949。www.berkeleyrep.org.