当你和演员、圣克拉拉大学戏剧教授奥尔多·比林斯利谈起莎士比亚的《奥赛罗》时，你可能会首先注意到他是一位真正的古典演员。他背诵了整段抑扬格五音步诗。他漫不经心地指了指表演和场景编号，然后描绘出每个场景中到底发生了什么。
演员一直在记忆。但对比林斯利来说，《奥赛罗》不仅仅存在于大脑中。它存在于骨头和骨髓中，但它也靠近表面，在指尖。
莎士比亚的悲剧，关于一个普遍欺骗的报复性陷入怀疑他的白妻子的忠诚，一直是55岁的球裤的“25年骑行”。奥赛罗是一个沼托，是我们时代的唯一莎士比亚角色默认到黑色演员。Billingslea已经发挥了五次。他今年夏天再次在太平洋雷培剧院播放，直到大流行的防止生产。
《奥赛罗》和《编年史》的Datebook团队探索的其他艺术作品一样，带有种族主义元素，使它在经典作品中的地位变得复杂。明显的例子出现在剧本的早期，角色称奥赛罗为“厚嘴唇”，“一只老黑羊”，“巴巴里马”——这是一种种族歧视的厌恶表达其他娶了苔丝狄蒙娜，她是威尼斯元老院议员的白人女儿。
“的另一件事是非常引人注目的新的和旧的文本,“Billingslea说,“是,种族主义是如此普遍的文化,当然,绝对是内化的人如此高境界”——《奥赛罗》,一位著名的武士威尼斯人依赖谁。
对于比林斯利亚来说，奥赛罗的内化种族主义与他的“有毒的阳刚之气”有宽敞的束缚，这使他认为他对他的妻子的恶棍IAGO。
“他是这个男性化的这样一个产品，军义社会”，“Billingslea解释道。“他一直在与男人的战斗，所以当然他会比这个女人更信任他” - 即使她是他的妻子。
IAGON的最佳欺骗工具之一，比尔斯莱雅指出，借鉴了男性化的债券和奥赛罗的种族自我仇恨。IAGO说，Desdemona的选择“不要影响许多拟议的她自己的Clime，肤色和学位”的选择表明她有“大多数等级，肮脏的不属于思想不自然”。换句话说，她选择嫁给奥赛罗而不是威尼斯人表明她是多么不可信心。奥赛罗没有立即承认这一点，但从这一刻起，他的嫉妒和不受欢迎地坐着。
但是在比赛中的那一刻，他们的种族主义困扰最多是一个微妙的，而且他在1995年去世的奥赛罗球员Lewan Alexander的信用率为这一思考。当奥赛罗几乎不能嫉妒时，这一刻就有4，场景1。典当卡西奥问iago什么正在发生什么。“我的主落入了癫痫症，”回复。“这是他的第二次合适;他昨天有一个。“
比林斯利亚说，在整部戏剧中，莎士比亚经常用“诚实”来形容伊阿古，“诚实几乎成了他的中间名”。他补充道:“作为读者，我们也会和书中的人物落入同样的陷阱。”“在伊阿古说出来之前，没有证据表明他发作过。”其中提到的“昨天”显然是捏造出来的——在剧中没有其他提到过这样的情节——那么为什么现在的场景是真实的呢?“但我们接受了它——我们是21世纪的人——因为伊阿古是这么说的。”
种族主义有多种形式。它出现的一种方式是在谁的证词中立即相信 - 谁我们都太过准备了诋毁，归因于一些固有的缺陷，以忽视一些“契合”。
在他扮演奥赛罗的整个职业生涯中，比林斯利一直勇敢地面对那些想要上演伊阿古所说的“适合”的导演。在加利福尼亚的莎士比亚剧院2016年生产这部戏的导演埃里克婷，当Billingslea在排练期间解释了他的反对时，Ting希望在展会中提出异议。他说，Billingslea首先是不情愿的：“我不希望它不信任莎士比亚的语言”，但仍然坚持不懈。
“符合的主题不让观众被拉到一扫而空的感觉的故事,“剧组回忆Liz Sklar,苔丝狄蒙娜,“为了让他们参与故事的行动在当下,它开始觉得完全正确的时刻,奥尔多是自己,告诉我们他的历史，他和这个角色以及扮演奥赛罗的演员之间的联系。”
结果，在演出期间，表演暂停了，比林斯利脱离了角色，以他自己的身份说话，解释他拒绝演出的原因。(该剧还展示了角色的其他转折和第四堵墙。)
这是海湾地区剧院的一个非凡，令人难忘的时刻。这种艺术形式经常在所体现的角色和生活中产生的张力造成张力，呼吸演员在很久以前看到当天的身体时，张力厚度厚度厚度厚度。在你之前看到恐怖，在你之前，在你之前，感觉比只是阅读“奥赛罗”就会更加痛苦。
丁和比林斯利做出了大胆的选择，他们要求观众不要在这种紧张感中退缩，也不要耸耸肩，而是要让自己沉浸其中。当比林斯利结束了他的演讲，倒在舞台上，重新进入角色，重新开始表演时，这部剧给了演员充分的人性、能动性和尊重，而剧本却否认了他的角色。