他们告诉我们，留在家。

我们做了，但对于剧院的奉献者来说，“家”是一个复杂的概念。这是我们的床，我们的小块地球，因为它适用于其他人，但它也是如图8下午8点。窗帘时间和一把折叠椅。它是调光灯和带电的笨蛋。这是下一个展示可能是改变你生活的奉真性的可能性。它准备自己对任何艺术家都要给予“是”。它致力于你对他们的信任。

家，为这群人，也是一张票和程序。Krystyna Finlayson，67，有来自核桃溪村的当地剧院公司的盒子和盒子。她估计她每月看到10到15次比赛（关于戏剧评论家的许多人）。她有整盒定制剧院有限公司，另一个是旧金山剧院。有一个用于小型，前卫公司的盒子，如ubuntu剧院项目和出口剧院，以及法案和伯克利代表的更大盒子。（他们的节目更大。）

“我无法想象把它们扔掉，”她通过电话讲述了纪事，与美丽的波兰语口音说话。“这是我的生命线。它真的是。我看到的田径让它进入我的心脏，进入我的大脑，进入我拥有的一些集体记忆。我必须有一个纪念品。“

没有错误：在剧院，艺术家现在受到伤害的人。作为公司取消编程，当地艺术家'收入溪流干涸，有时立即，威胁到毁灭性整个部门。

但没有受众，剧院不存在。所以要理解我在自己的生活中感到沮丧，没有表演，我转向芬拉森，湾区剧院粉丝我最欣赏。我希望与另一个AFICIONADO的教育线将重新创造在窗帘前在大厅里跑进熟人的感觉。我希望在她对艺术形式的热爱中，以一种新的方式来学习她对艺术形式的热爱，即使在全球大流行中，剧院也是如何重要的。我希望她可能有一些关于如何应对的智慧。

自爆发以来，她尝试在线流播放。当它没有生活和亲自时，它并没有是一样的，但她会继续尝试。她也一直在园艺 - 郁金香，弗别可及拉金，橘子树。它给了她的力量和“我所学到的任何想法，无论如何都要去知道，因为明天，小动物会吃我植物的东西，所以我必须坚持下去。我必须起床，我必须挖得更多。“

芬拉森不只是看到很多节目;她了解他们背后的艺术家，将许多人算作作为朋友。“我涌向这些人我有多爱他们，”她说，不再是她在波兰的害羞的人，现在她必须学习一种新语言，让她的口音可以理解。我问她在当地剧院的哪些关系对她最有意义，她提到了九名艺术家，然后后来给我发了一份103个名字的清单，仍然担心她正在离开某人。

芬兰森在共产党长大，在卡托维兹市。她最近在Facebook上开玩笑说，在Coronavirus时代的厕所里卷起来，让她提醒她了她的青春。“我觉得我回到了共产党波兰，那里是街头聪明的成就的高度，”她发布了。“人们嫉妒绿色，跟着你在街上，希望滚动会在你的脖子上滚下来。”

她会玩妓女乘坐火车四个小时看华沙的剧院。回到家里，她有一个演员的朋友，她看着他们在夜晚举行了同样的演出。“我看到了演员如何相互玩耍，他们如何拉起恶作剧，当毫无戒心的观众无法真正得到它时;他们认为这是（展示）的一部分。我开始看到所有这些小细微差别，这真的解雇了我。“

剧院也是专制政府下的真理字体。“剧院应该打开门到未知的门。这是我从波兰带来的另一件事。剧院总是能够颠覆现实，这是压迫性的。“

她记得缺乏食物。她记得家庭成员被捕：“这样的事情不是所说的话，但剧院会找到一种方法，因为这就是艺术对我们来说真正做的事情。代表我们的人真的是工匠和演员和剧作家和作家。我在戏剧中找到了散文中的真相，当它写道时。我去那里找到一个我需要的真理仁。它维持了我。它让我活着。“

她不相信政治家。“我只相信艺术界，”她说。

芬兰森当她18岁时，在纽约市第一次卖杂志门口时，芬拉森在18岁时得到了她的第一张门，她将每天6美元的每天花费5美元投入到剧院。她在1983年跟随了第二个丈夫，在夏威夷一场精心之后，于1983年到湾区。

从那时起，剧院往往是一种不同的慰借。例如，她与一名家庭成员度过了艰难的时光。“但我继续去剧院，”她说。

“我会哭泣一些戏剧。不知何故，神奇地，我会看到对我说话的戏剧，然后我意识到我无法躲在某处。我无法再次沮丧，因为我会伸出援手，我会找到一些让我想起的东西，这是值得的。我们总能找到一种方法。“