这并不完全是你开始支持的理查德•尼克松(Richard Nixon)．那张傻笑的脸，那刷刷的声音，那v字代表胜利的挥手，都承载了太多的情感包袱。但在《弗罗斯特与尼克松》中，你可能会开始对我们名誉扫地的第37任总统产生你不习惯的感觉。

如果他最需要的是工作呢?如果他太尴尬了，不适合参加聚会、闲聊和开玩笑怎么办?如果他在对员工的告别演讲中说了一些好听的话，比如:“永远记住，别人可能会恨你，但恨你的人不会赢，除非你恨他们，然后你就毁了自己。”

彼得·摩根的2006年脚本,现在在TheatreWorks生产,周六开,1月19日,在山景城表演艺术中心,描绘尼克松不是一个坏人,但一个人——一个原则除了他腐败,人先天无法使别人感到轻松,因为他自己的内心的折磨。

而这仅仅是艾伦·麦卡洛对这位倒下的领导人精致刻画的开始。这部获得托尼奖提名的戏剧以1977年尼克松与英国脱口秀主持人大卫·弗罗斯特(杰里米·韦伯饰)的电视采访为中心，当时尼克松试图收回关于他的故事的控制权——最理想的情况是通过最有利可图的电视合同和一个垒球投球的采访者而弗罗斯特在他的节目失去了美国的辛蒂之后，正在寻求再次成为焦点的机会。

起初，尼克松用半小时的自私自利的独白，巧妙地回避了真正的问题，压制了他的审问者和他不成熟的挑衅。这和警察现场一样折磨人，但却让人着迷，尤其是摩根打断了教练的采访——尼克松是他的联络人杰克·布伦南(克雷格·马克饰)，弗罗斯特是他的研究团队约翰·伯特(亚当·森克威勒饰)，罗伯特·泽尼克(斯蒂芬·穆特斯帕饰)和詹姆斯·莱斯顿(肯尼·托尔饰)。休息会增加紧张感，就像拳击比赛在角落进行的回合内训练会让比赛更加紧张一样。当你看到汗水擦去了额头，你会觉得工作更辛苦;伤口包扎起来会更深。

莱斯利·马丁森的指导在一个深夜的场景中达到顶点，尼克松在水门事件的录音会议前给弗罗斯特打电话。这不是商务电话。尼克松联系弗罗斯特纯粹是为了说服他，操纵他。他们终于单独在舞台上了，当然，他们的角色并不在同一个房间里，但就好像他们在一起一样。马丁森让尼克松的威胁在弗罗斯特周围盘旋，就像蟒蛇收紧了它的控制，就像一个群体的雄性领袖标记它的领土。麦卡洛饰演的尼克松不需要大喊大叫;他呜呜地唱着摇篮曲，把你哄得昏昏沉沉的，只有你自己脑袋里的声音才能做到这一点。这个尼克松清晰地表达了弗罗斯特的不安全感，引导了他内心的批评，他提出了一个令人痛心的邪恶定义:将自己专业的自我折磨传播给他人的能力。

弗罗斯特的任务是迫使一个从未因其罪行而受审的罪犯承认、羞辱或道歉，这个罪犯离任时没有给美国人带来他们所忍受的痛苦的宣泄。在2019年，这种观念感觉就像剧中的时代美学一样古怪，领带又短又宽，像香肠卷一样(由凯瑟琳·爱德华兹设计服装)，电视摄像机非常笨重，几乎可以在里面进行CAT扫描(大卫·李·卡斯伯特设计了布景和视频，当尼克松开始失去对采访的控制时，放大了他的脸，产生了幽闭恐怖的效果)。

在我们自己的时代，我们的领导人在政治和文化方面犯下了无情的罪行，或者当我们得到道歉时，不真诚的、转移视线的道歉，很难想象一个道歉就足够了，忏悔的语言可以减轻我们的伤害和愤怒，让我们继续前进。《弗罗斯特/尼克松》的感人之处不仅在于尼克松的让步达到了高潮;而是摩根召唤了一个世界，在这个世界里，让步是可能的，在这个世界里，让步可以实现，至少部分实现，它想要给美国人民的东西。

N《福斯特对话尼克松》:作者彼得·摩根。导演Leslie Martinson。2月10日。105分钟。40到100美元，可能会有变动。山景城表演艺术中心，卡斯特罗街500号，山景城，650-463-1960。www.theatreworks.org