如果剧院将每一部有问题的艺术作品——每一部支持种族主义、性别歧视、民族主义或其他邪恶信仰的戏剧——从经典作品中剔除，我们不仅会得到一套微不足道的剧目，还会剥夺我们从经典作品的失败中学习的机会。
但并不是每一件艺术品都值得永远广泛流通。我的回顾SHN的《西贡小姐》哪一个改编歌剧《蝴蝶夫人》音乐戏剧和越南战争，提出了这个问题。它声称，鉴于剧中的白人救世主和东方主义刻板印象，以及肤浅的角色和空洞的对话，我们应该结束这部剧。鉴于读者的反应，我们决定邀请当地亚裔美国戏剧导演Jeffrey Lo和Nikki Meñez来讨论《西贡小姐》是否有问题，是否应该停止制作。在圣荷西舞台(San Jose Stage)担任选角导演的Lo将执导《河滨与疯狂》(Between Riverside and Crazy)。新音乐学院戏剧中心“青年意识”(YouthAware)项目负责人Meñez正在定制戏剧公司执导《在高地》。
Lo和Meñez与“西贡小姐”有着复杂的历史渊源。作为菲律宾裔美国人，他们都把丽娅·萨龙加在首映礼上的成功描述为他们被教导要引以为豪的成就。对于他们的父辈来说，《西贡小姐》是唯一能在舞台上看到和他们长得一样的演员的机会。对于亚裔美国演员来说，《西贡小姐》是他们获得稳定工作或重大突破的唯一机会之一。
罗和他的母亲在百老汇观看了海湾剧院2016年的演出。虽然这让他感到“非常不舒服”，罗回忆他的母亲说，“这种事情有时确实会发生在人身上。”很多人会做出巨大的牺牲，做出不合逻辑的事情来美国。”因为罗的母亲是从菲律宾移民过来的，他想，“‘我有什么资格无视这种观点?“……我可以有不同的意见，但这让我意识到，我不能像我本来准备的那样，就这么放弃音乐剧。”但与此同时，尽管我妈妈对这个故事有文化上的理解，但编剧们”——两个白人——“肯定没有。”
《西贡小姐》是Meñez对音乐剧的介绍。当她11岁开始上声乐课时，“我学的第一件事就是金的大部分歌曲来自《西贡小姐》(Miss Saigon)的第一幕。’……事实上,我已经淹没了这个故事之前我甚至可以认识到戏剧作为一种艺术形式是一个大的部分原因…我,我作为导演和如此关注表示和诚意文化特定的故事和斗争时,我不得不回到表演艺术after that experience.”
为了篇幅和清晰度，本文经过了编辑。
问:这部音乐剧中有哪些刻板印象?
纳米:当金被介绍到梦乡妓院。我敢肯定，在西贡沦陷的历史上，村民们去西贡，把性工作视为唯一的选择，这绝对是一个事实。但她们相互交流的方式，以及她们在妓院中所承担的风险……这并不能真正表明她们在那里是为了工作，她们是故事和历史，而不仅仅是女性化和恋物化的身体。
莱托:克里斯(一名美国大兵)是如此的集中，并变成了拯救这个越南女人的英雄。就好像世界上有很多地方都有这种现象，而且人们似乎都在假定这个事实。克里斯是故事中的英雄，而恶棍是工程师(越南妓院经理)，这让我更加不舒服!
纳米:这就是为什么像《呼啸山庄》这样的电视剧——不好意思，不知羞耻的插播——如此重要的原因:因为角色都满了。他们充实。他们每个人都有自己的弧形，他们有自己的愿望和梦想。
《西贡小姐》中有台词的POC角色并没有明白这一点。他们是不允许的。他们要么被杀，要么被切断，要么唯一的出路就是放弃自我。
莱托:我觉得我比金姆更了解克里斯美国妻子的观点。
问:她的歌在演出中是最棒的。金唯一能说的就是她爱你，一遍又一遍。
纳米:她的生活依赖于克里斯回来找她，他们继续他们的生活和爱在一起。
莱托:我不知道哪个有孩子的亚洲女性会说，“我不能继续我的生活，直到我丈夫回来。”
纳米:对吧?对吧?我发誓!
莱托:我认识的每个亚洲女人都说，“好吧，我现在有三份工作。“这对我来说毫无意义。
问:那么，为什么这些作者觉得有必要把这部分写进故事中呢?
纳米:因为它把她置于一个浪漫的，天真的光线，使她脆弱，脆弱，美丽和悲剧。
问:但为什么这很美呢?
莱托:我猜作者的回答可能是他们指的是歌剧《蝴蝶夫人》。但是那些写《蝴蝶夫人》的人，我不理解。
问:但他们没有义务做歌剧所做的事。
莱托:我看了Lauren Yee的“柬埔寨摇滚乐队”，这是我近十年来看过的最棒的戏剧。她以这种巧妙的方式描绘了这些多才多艺的音乐家，以及他们是如何受到战争的影响，以及他们的工作、热情和艺术是如何被战争带走的。
然后，它着眼于受战争影响的人们如何与他们同时代的、现代的孩子互动，这与Qui (Nguyen)的作品很像“Vietgone。”现在已经变成了三部曲。．．．
无论感情,人可能的积极的故事“西贡小姐”…我认为有一个地方,我们继续进步为自己创造复杂而美丽的故事,我们不一定要考虑创建显示,这些问题,在我们的过去。
问:除了它在历史上对亚裔美国艺术家的意义，以及它作为第一个或唯一的这类故事对你父母那一代的意义之外，《西贡小姐》还有什么优点吗?
莱托:我认为这涉及到我们是否应该继续做这个节目还是继续看这个节目的问题。我的回答是，我不知道其他美德是什么。
我认为任何人做节目,特别是老显示可能有问题或漏洞,像“西贡小姐”——我永远不会说永远做一个节目,但是你必须意识到上下文,在历史上和文化上,你在做什么,你必须有一个方法,你为什么这样做。．．．
对于《西贡小姐》，我不知道为什么，所以我觉得自己永远不会导演它。但我不能说没有其他更聪明的导演能给这部电影带来我们看不到的全新视角。
纳米:除非你愿意找出这部作品中角色弧线和人物在历史上的表现方式方面的问题点，并愿意至少尝试将这些东西颠倒过来，否则我认为我们应该结束《西贡小姐》这本书。
问:那些只喜欢《西贡小姐》音乐的人呢?
纳米:那就把它当成一场音乐会来做!
问:那又有什么不同呢?
纳米:…当我看到“西贡小姐”的方式,男性角色和女性角色互动,特别是所有的男人在金正日的生活情感,口头和身体虐待她的整个游戏,它不会为她做任何事以外的角色来冲击观众的头,她是一个受害者,她没有代理。你在音乐里听不到。
莱托:我带着我的艺术管理人员的帽子看着它，想着艺术的资金是如此有限。也许我们应该把这些钱投资在更新、更复杂、更微妙的故事上。．．．
我之所以做戏剧是因为我相信分享故事是我们获得彼此理解的最有力的工具。我们越是努力用适当的深度，适当的复杂性和适当的用心去讲述我们的故事，它对我们就越有利。
问:从你对《西贡小姐》的评价中，我们能得出什么一般原则来处理其他有问题但可能具有更多补益性的作品吗?《威尼斯商人》里的夏洛克，《旋转木马》里的一巴掌，《驯悍记》里的驯悍记情节怎么样?
莱托:我看了看当前的报告伦敦出品的《公司》我个人真的很喜欢《公司》，但也有点不喜欢里面的东西，因为它是在那个时期写的。从我所读到的来看，在当代背景下呈现这部音乐剧的很多问题都得到了缓解或者用一种新的视角来看待女性波比。
纳米:我不是说你必须把《商人》放在，我不知道，亚特兰大，讨论种族动态。但即使你设定了一个时期的片段，你也必须把它作为一个时期的片段来处理，你必须把那个时期的背景告诉观众。我不认为有足够多的人这么做是为了深入理解它。
问:那会是什么样子?
纳米:如果你有一个戏剧团队，要确保这些人不仅在他们的头脑中，而且在他们的身体中都有历史和背景。．．．
举个例子，当他们放“西贡小姐”的时候，房间里是否有性工作者能够谈论她们的经历?他们是否有越战老兵，他们曾经遭受过创伤后应激障碍，也许现在还在遭受创伤后应激障碍，他们愿意分享他们的故事，以完全充实人们的性格弧线，超越漫画的文本?
《西贡小姐》:作者:Alain Boublil and Claude-Michel Schönberg。勋伯格的音乐。歌词由Richard Maltby Jr.和Boublil，改编自Alain Boublil的原创法语歌词，辅以Michael Mahler的歌词。劳伦斯·康纳导演。直到11月4日星期天。2小时35分钟。56- 256美元，可能会有变动。SHN 's Orpheum Theatre, 1192 Market St.， S.F. 888-746-1799。www.shnsf.com