静态的嘶嘶声。发出信号的提示闪烁然后脱离。您可以顺时针看，然后换转课程，在清晰的声音的路径上旋转速度。然后一个声音刺穿了雾：“你正在听WQUR：Queer隔离收音机。”金属酮壶间四色调，由四个声音回声，一个用于无线电台的每个字母。他们协调和渐强，切断卡皮地。
音频序列及其许多祖先感到害怕进入美国的心灵，即使你在收音机的黄金时代后长期长大，距离WQUR.先驱舒适。网络创造作曲家主要秤，“Rupaul的拖拉比赛”获胜者Jinkx季风，“拖拉比赛”参赛者博德克雷姆和地方拖累表演者桃子基督听起来它会照顾你，好像它已经知道你的住所的角落，你的过去，你的记忆。
当今的观众可能会认为广播戏剧并不是真人戏剧的替代品，因为它有丰富的视觉工具，可以与观众进行现场互动。但在冠状病毒时代，当我们不能聚集在剧场时，广播剧可以为沮丧的艺术家提供的不仅仅是一个临时的出口。它还唱出了它一直以来提供的独特乐趣。
Queer隔离收音机拥有旧学校的起源，谋杀神秘，侦探中黑色和家庭情景喜剧，所有这一集中的短期内序列化，但一切都载有性无辜，包括假冒广告的叮当声 - Maytag是“Gaytag”。
Kalw的“露天”，由David Latielippe举办，推出了一个名为Corona Radio Theater的系列，其中包括一个不同的当地剧院公司，每个星期四都在玩家。该系列开始了逐字通过Tobias Wolff执行“FireCight”;它通过旧金山剧场的“抱歉，错误的号码”进行了萨利·瓦里诺岛的萨利·斯坦威克，在电影院的电影适应中着名，其次是沼泽（5月14日），Word返回单词（5月21日），美国音乐学院（5月28日）和剧院犀牛（6月4日）。
授予学位授予剧院计划也在使用音频剧院，包括美国音乐学院剧院的MFA计划，这已经执行了Roberto Aguirere-Sacasa的“粗略魔法”作为音频剧，仅在M. Graham Smith的方向下面呈现（尽管铸造和船员他们叫什么绿色展示或者在节目主题上的视频riff）。UC Berkeley的剧院系，舞蹈和绩效研究呈现了Dustin Chinn的“雪花，或稀有白人”，由Mina Morita指导，作为一个音频剧，伴随着生产设计所表现的样子的幻灯片。（媒体结束于5月10日）
无线电可以是观众更加亲密和合作的经验，而不是甚至是最腿部的现场剧院。
“当时，有人发布了他们在洗澡时享受了这个节目，”WQUR的桃子基督说。“我有点吃惊，就像”那是奇怪的。“然后我想，'那真是太棒了。”我不知道我曾经为以前洗过澡的人表演过。您可以以非常个人的方式拥有这种与我们的经验。我们在你的耳边，我们正在娱乐你，我们正在分享想象力。我们必须依赖他们来想象我们的样子，我们的服装就像是什么样的。“
桃子基督一直在准备在爆发的爆发时，在Castro剧院的Bendelacreme和Jinkx季风进行“拖延成为她”。所有这三个其他GIG的演出都会被持续的令人担忧继续取消。“我们开始谈论，”嘿，我们有这个业余时间。也许我们应该在一起的创造性，不涉及现场观众，“基督回忆起。在一个小组文本上，秤可以提出了一个衡量的'40s无线电展的想法。
他说，对于Kalw的Latippe，电晕广播剧院“几乎是一个醒来的中夜想法”。“他想知道，“我们如何在科迪德危机的这个时候支持当地剧院？我想，“让我们通过缩放来做。”“他的制作人从2012年开始举办展会以来，他的制作人从所有剧院公司接受了接受采访的联系。从那里开始，阵容开始形成。
在UC Berkeley，莫里塔觉得她的本科演员“应该在这个非常具有挑战性的时刻和一些非常安全的社区，也是学习的空间。”她希望他们仍然能够做出一些东西，仍然有一种类似于生产团队的经验，以便展出一个节目，但她想要任何形式的最终产品所采取的东西“达到”。
她不得不教练她的演员 - 他的角色生活在未来的白人是一个自然历史博物馆的Diorama展览会 - 尽管如此。
“我必须透过整个剧本，”她说，“她说，寻找她打算在暂存中地沟通一个想法的地方，弄清楚声音如何携带它。“显然，像行动和意图这样的某些事情是一样的，”她说。例如，“你怎么让它听起来像你靠在与某人调情的反击一样，但是瘦脚在声音中，而不是调情？”
“你必须将关于字符的一切转换为他们的声音，”尺度说，包括拖动的所有特征，拖动通常用视觉华美乐施加和性别和性别，营地，魅力，魅力。
甚至传达有关一个场景的基本信息 - 谁在舞台上离开舞台 - 如果没有持续的视觉线索，那么困难，也是如此，即使对于WQUR团队而言，他们既有专门为收音机写过他们的脚本，与Chinn相比之下雪花。“
但四个倾向于困难，令人愉快的结果：“是的，我还在这里。我刚偶尔说话。““所以，只是为了清楚，我，阿加莎，我住在这个房间，你，我的相同的双胞胎妹妹洛娜，正在离开房间。”
尽管如此，对于靠观众发家的戏剧艺术家来说，广播戏剧永远不能像现场戏剧那样让人发痒。
“Normally, onstage, the reason I liked doing theater so much is because there’s just not much barrier between you and the audience,” says Anthony Nemirovsky, who played the lead character, an adolescent boy, in Word for Word’s “Firelight,” both on KALW and in the show’s 2008 stage production. “The things I was doing I had command over.”
但在卡尔的整个直播中，他担心试图纠正Zoom的自然延误，关于他自己的音质，了解技术困难，了解他是否正在切割出境。“这些想法是能够实际处于绩效的反击，出席，”他说。
仍然，Word的结果，你仍然可以听在Kalw的网站上，提供听众迷失在故事中的机会 - 或者一个迷失在你内心的故事。按播放，然后去你的一天 - 或者你的浴 - 你听。故事缺乏视觉线索几乎意味着你停止在你周围的任何视觉线索中拍摄。在你的耳朵之间，你缺乏从世界上缺乏自己，鞭打一个套装，服装和灯光，在你的脑海中的整个场景。演员的声音是您的建筑材料。