当你离开旧金山的街道进入托尼·伦贝剧院而在《海岬》中，当你走进去时，这座城市又在盯着你，就好像你在一个镜子砌成的房子里一样。亚历山大·v·尼科尔斯(Alexander V. Nichols)的布景设计描绘的不是游客或好莱坞的旧金山，而是当地人的旧金山:日落区(Sunset District)上世纪中叶四四方方的立面，颜色与附近的雾一样。

克里斯托弗·陈的该剧将于2月15日周三在美国音乐学院西海岸剧院首演，该剧提供了许多这样的情人节礼物。尼科尔斯的投影设计庆祝了卢卡熟食店的一种特殊的三明治，沉浸在桉树林中，Lands End的浪漫，Coit Tower和Marin Headlands。在你的邻居中呼吸这一切，就是在那一刻成为一个团结的观众，我们所有人都重新爱上我们的环境。

我们的叙述者亨利(Phil Wong饰)同样激发了人们的情感。他用一种可爱、谦逊的方式笨拙地向我们介绍他的女朋友杰西(Jess，山姆·杰克逊(Sam Jackson)饰);他童年的家在日落;他喜欢真实的犯罪，这让他发现了一件几十年前的悬案，涉及他的父母乔治(吴奇隆饰)和莉娜(斯图尔特饰)。

亨利开始挨家挨户敲门，翻看旧的案件卷宗，转来转去地解释各种理论，而陈则以交响乐指挥和完美主持人的专业时机，穿插线索和转移话题，预测你自己的业余侦探大脑需要什么，以及什么时候需要。在这里，他会让观众觉得自己很聪明;在那里，他会再次让我们猜测，但在那之前，他会拉下紧张释放阀，让我们笑一笑，提醒我们我们是站在他、亨利和彼此一边的。

《海角》利用了所有父母，即使是那些没有被谋杀的父母，对他们的孩子来说都是神秘的。它知道我们是如何在睡觉时间偷偷摸摸地听到一些我们不应该听到的东西，知道那些谈话的片段是如何在我们的记忆中反复播放的。也许它们是作为一个成年人意味着什么，那种可怕的、不可知的状态，或者我们是谁，我们从哪里来的线索。也许我们对理解的渴望不断地把它们变成它们现在不是、也从来没有过的东西，但这样做是如此的坚定和生动，以至于我们无法不以这种方式看待事物。

陈凯歌的剧本讲述了亨利的内心之旅。舞台变成了他的心灵之眼，只是为了切换镜头角度，把他展现为一个在大世界中迷失了方向的狭隘的人。尽管这些变化令人激动，但导演帕姆·麦金农(Pam MacKinnon)试图从中获得太多安静的强度。在一个渴望电影流畅的剧本中，这部作品用放大镜对准了目标。沉默，目瞪口呆，然后变得僵硬。虽然这些王牌演员从不让一场戏的能量动摇，但有时他们就好像在挖掘并不存在的宝石。

尽管如此，他们的才华依然闪闪发光。王家卫是一个有尴尬时刻的艺术大师，在困惑地皱起眉头之前，他的脸上挂满了完美的节拍。斯图尔特把琳娜的悲伤变成了一件盔甲，她可以用它来发动猛烈的攻击。吴恬恬给了乔治一种活泼活泼的形象，就好像在亨利的童年记忆里，他也在扮演儿童电影里的父亲——一种不正常的氛围，后来他升华成更奇怪、更悲伤、更愤怒的东西。

亨利家族的每一代都有一种无法抑制的悲伤和愤怒。阶级主义和种族主义是因素之一，但爱情中的错误和盲目也是因素之一。即使是一个睁大眼睛的孩子变成了追求真理的成年人，也注定会错过真理，或者一旦他得到了真理就不想要它。

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