美国电视剧喜欢浪子回头，喜欢子宫有问题的年轻女性，喜欢有争议的家庭宅地。它喜欢让内部人士与外部人士对立;在传统、家庭和土地与资本主义的风险和机会之间进行权衡。这就是它如何解决我们长期存在的国家问题:谁属于这里?我们如何从我们的原罪中赎罪和治愈——或者不是?我们要去哪里，谁或什么会被落下?

几乎没有什么地方比美国原住民保留区竞争更激烈了，在《纯粹的原住民》中，剧作家维姬·拉米雷斯将这些古老的戏剧传统带到纽约北部的豪德诺苏尼保留区，那里的一家瓶装水公司正盯着这条河及其潜在的利润。这样，拉米雷斯就宣告，美洲印第安人的戏剧就是美国戏剧，句号，没有美洲印第安人的戏剧，美国戏剧是不完整的，而且一直以来都是不完整的。

但是，如果说这种艺术形式迫切需要这样的修正和扩展，AlterTheater于7月17日周日在加州莎士比亚剧院(California Shakespeare Theater)上格罗夫剧院(Upper Grove)开幕的作品却常常没有达到目的。

部分问题在于，如果你看过其他美国家庭剧，你就能猜到Ramirez的角色在你见到他们的那一刻会说什么，会做什么。有一个趾高气扬的布鲁斯特(曼尼·马丁内斯饰)，他已经戒毒七年了，但离开的时间更长，现在想把公司的钱带到rez，那里的就业前景黯淡，年轻人的心理健康状况很差。

还有他的旧情人康妮(珍妮特·哈里森饰)，她强烈反对这个想法，理由是环境恶化、殖民者的心态以及任何可能把利益凌驾于人之上的事情。她稳重的丈夫加里(泰瑞·琼斯饰)是部落的酋长，他希望妻子能给他生孩子。还有配角卡伦(埃里卡·史密斯饰)和阿特(爱德华多·索里亚饰)，他们在那里说服别人的观点。

在一场激烈的餐桌戏中，全体成员像磨砺多年的武器一样互相攻击——感受着伤害，但同时又享受着这项运动——《纯种土著》不断重复着同样的争论，几乎没有变化。许多演员都在纠结台词，阻止化学反应的形成，就像接球游戏一样，每个人都把球扔得太短。一些表演者的表演如此平淡无奇，以至于一句关于婚姻结束的台词就像一句日常问候，反之亦然。尽管如此，史密斯和索里亚还是经常出彩，在他们的台词中注入了丰富的意图。

同时担任导演的哈里森经常把舞台布景弄得很模糊，演员们在游戏空间里漂浮着，就像他们在踩水一样，直到场景结束。卡尔·谢克斯的《上树林》很美——桉树树冠下的一个小平台，演员两边各有一排相对的座位——但观众和演员都被虫子困扰着。看着演员们在脖子后面可见的各种害虫的情况下挣扎着不脱离角色是很痛苦的。

在一个至关重要的方面，《纯种印第安》不同于这些典型的美国家庭剧，它没有使用爆炸音效和夸张的哀嚎来支持哪一方。部落委员会的选择是一种平衡，它承认改变和传统之间的推拉是一种持续的对话。我们不解决;我们进行迭代。但是，如果这样的结局在理论上听起来是深思熟虑和前瞻性的，在实践中却感觉像是耸耸肩。

K“纯本地”:作者:Vickie Ramirez导演:珍妮特·哈里森。7月24日周日，奥林达加州莎士比亚剧院路100号;卡尔·沙克斯的航天飞机不是由捷运系统运行的。7月8月29日。圣拉斐尔B街1125号，博伊德纪念公园。两小时五分钟。$ 10 - $ 35。415-454-2787。www.altertheater.org