与吸血鬼在其他媒体上的成功相比，戏剧舞台上的吸血鬼却出奇地少，而《真命天女》(Let the Right One in)恰恰说明了我们错过了多少。

首先是血。苏格兰国家剧院的这部作品将于5月24日(周三)在伯克利话剧团，它像窗帘一样洒落，像蛋黄一样滴落，像沼泽一样凝结。凭借如此丰富的情感，杰里米·切尼克的特效设计完全可以获得最佳表演奖。

但吸血鬼也带来了丰富的叙事。我们喜欢这些故事，因为它们将欲望与嗜血结合在一起，它们将我们所有被禁止的幻想、羞耻和焦虑逐字化，然后加以夸大。如果你曾经同时又爱又怕一个人，很抱歉告诉你，但那个人可能是个吸血鬼——或者至少是一个恰如其分的象征。

杰克·索恩的剧本改编自约翰·阿吉维德·林德奎斯特2004年的小说，将这个久经考验的比喻运用到12岁的奥斯卡(迭戈·卢卡诺饰)的生活中。在学校里受欺负，在家里又被笨手笨脚的离婚父母(妮可·沙尔豪布和埃里克·赫尔曼饰)夹在中间，他几乎没有机会和活着的人交朋友。然后伊莱(诺亚·拉曼纳饰)出现了，他浑身抽搐，眼睛像僵尸一样，一会儿像爬行动物一样敏捷地在攀爬架的横梁上滑动，一会儿又像受伤的动物一样向后退缩。

在拉曼纳敏锐的演绎中，伊莱脆弱而沉着，精明而无知，诱人而怪诞。在约翰·蒂凡尼(John Tiffany)的指导下，拉曼纳和卢卡诺展现了童年互动的神奇之处:你可能会生气、自我防卫、摆出姿态，但当你突然有了一个新想法时，这一切都会烟消云散，就像不经意间被某个人吸引住一样，就好像你们俩都是刚刚出生一样。

然而，在其他地方，观众可能会认出一些不太恰当的方面《哈利·波特与被诅咒的孩子》索恩和蒂芙尼最后一个去湾区巡演的项目。蒂芙尼从来没有遇到过一个感人的时刻——或者几个不感人的时刻——他不能用湿润的钢琴和弦或加雷斯·弗莱设计的和声合成器来强调。他把勺子放在耳糖浆上，不相信这种材料或你能唤起正确的感觉，否则你可能需要一个棉签。

这里的角色总是在开始应该是芭蕾舞式的动作序列，但在他们的弧线发展到足以让你关心他们之前。就好像有人说:“嗨，很高兴见到你，想看我的才艺表演吗?”这一点，再加上一些被覆盖的故事情节，以及整个团队成员一直在沉思地凝视着飘落的雪花(在查欣·亚夫罗伊安(Chahine Yavroyan)的月光灯光设计中，有一种神秘的色彩)，使节奏平静下来。

但《让正确的人进来》(Let the Right In)坚决抵制道德说教，一切都被原谅了。就在你认为这部剧可能会开始对如何对抗恶霸、如何忠于自己的原则、如何耐心对待尽最大努力的父母等问题发表高见时，它却转向了一个更加险恶的方向。

最后，这出戏说，个人美德只能在一个如此恶臭的社会中持续很长时间。即使是想成为贤人的人也有他们的诱惑和弱点。在这样一个坏到足以滋生吸血吸血鬼的世界里，还能有什么不一样的呢?

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