也许你是那种陶醉于每年有益的经验的人“圣诞颂歌”,他欣赏它的传统，并注意到每一次讲述的新细节。或者你可能认为它是过度制作的垃圾，它的情节点是伴随着一个街头清洁工的气喘吁吁的必然性。
不管怎样，因为你生活在一个浸淫于商业基督教的国家，你知道这部剧。
所以，当你走进百老汇sf的金门剧院，走进杰克·索恩(Jack Thorne)根据查尔斯·狄更斯(Charles Dickens)的中篇小说改编而成的、赢得托尼奖的作品时，你可能已经因为早期的一些线索而感到精神振奋。在演出开始之前，一个戴着高顶礼帽、穿着长衣的乐队在舞台上演奏曼陀林、手风琴等乐器，一些表演者向幸运的观众投掷橘子。在舞台和管弦乐队的座位上，灯笼覆盖在天花板上，创造出星星在天上的效果。
这部讲述埃比尼泽·斯克鲁奇救赎的影片于11月30日周二上映，其特点是大胆的选择——有些颇具远见，有些适得其反，但所有这些都证明了这个常常被压缩到肉酱的故事还有多少解释力。
休·范斯通(Hugh Vanstone)的灯光设计让人觉得这位吝啬的银行家(由弗朗索瓦·巴蒂斯(Francois Battiste)饰演)生活和工作在某个地下地牢的地下室里，但在这里，哈迪斯(Hades)的骨骼手指，所有怪异的光线，都可以爬进来。光线形成了通往雅各布·马利(本·贝克利饰)坟墓的大门。甚至在过去、现在和未来的幽灵进入之前，光线一直刺穿斯克罗吉的房间，就好像钻了几个小洞，表明现在没有回路了。
克里斯托弗•南丁格尔(Christopher Nightingale)的音乐作品效果就差得多了，它不断强调混乱，并使整个演出充满了感伤;就好像这个“卡罗尔”不相信自己的剧本或演员能激发自己的情感。如果合唱的安排本身就很可爱的话，那么合唱就必须跨越这一障碍，才能让人听到和感受到场景的真实音调。
如果说巴蒂斯特把斯克鲁奇描绘得更暴躁而不是可怕，那么这个改编的一个关键优点就是他转变的节奏。在其他地方，斯克鲁奇似乎在幽灵来访的头几分钟内就改变了主意，或者他犹豫更多的是为了适配器的方便，而不是脚本所证明的原因。但在这部影片中，他让这三位精灵(分别由南希•欧宝(Nancy Opel)、安布尔•伊曼(Amber Iman)和莫妮卡•何(Monica Ho)饰演)在一场精心策划的辩论中扮演对手戏的搭档，讨论我们如何以及为什么会成为现在的样子。
最终，打动斯克鲁奇的不是小蒂姆(Gabriel Kong和Charlie Berghoffer四世饰演)那甜美的早熟，而是对年轻时自己的怜悯和怜悯。这部作品说，每一个巨大的吝啬鬼都曾经是一个孩子，一个读冒险故事、想象玩具生活的孩子。在这部剧最具影响力的两个时刻中，成年的斯克鲁奇再次拿着他丢失的玩具，畏缩在父亲面前——在经历了这么多年之后，他仍然感到害怕。
在这里，一个可爱的小男孩失去了他的纯真，部分原因就是那个无情、没有爱心的败类父亲(贝克利饰)，他对斯克鲁奇要求越来越多，这样他就可以自己花掉儿子挣来的钱。这当然是一个合理的理由(狄更斯的书中简要提到了斯克鲁奇的父亲)，但它可能过度解释了保持神秘感更好的品质。更有趣的是，它把一些人可能称之为不值得的穷人引入了狄更斯的道德宇宙，但这部剧让他的故事情节逐渐消失，而不是思考一个改过自新的斯克鲁奇应该如何应对一个把他的钱喝光的施虐者。
即使剧本不太理想，导演——当地导演杰米·曼顿，原导演马修·沃库斯——还是让《卡罗尔》充满乐趣。演员们用手铃唱圣诞颂歌，每个演员只负责一两个音符。Rob Howell设计的四个门框不断地从地板上挂起来，把Scrooge锁在他自制的监狱里。鬼魂们走进观众席，当他们从观众席上扫过的时候，一点点移动的气流可能会让甚至对超自然现象持怀疑态度的人重新考虑一下，哪怕只有一瞬间。
如果这部《卡罗尔》在真正完结前完结了五六次，它仍然是最近旧金山湾区舞台上最令人惊讶的改编作品。
米“圣诞颂歌”:作者杰克·索恩，改编自查尔斯·狄更斯。本片由杰米·曼顿执导，原导演马修·沃库斯。12月26日。两小时五分钟。$56-$256，恕不另行通知。金门剧院，1泰勒街，南岸888-746 - 1799．www.broadwaysf.com