人们可以崇拜“1776”，但仍然承认它的裂痕。

当然，品味那些多肉的歌词，谢尔曼·爱德华兹将第二届大陆会议的不作为提炼成一场“应该有人打开一扇窗户!”和“苍蝇太多了!”或者为彼得·斯通(Peter Stone)这本雄心勃勃的书鼓掌，这本书把开国元勋们从神坛上推倒，把他们重塑为有缺陷的人，他们在保障美国人充分自由和权利的过程中迈出了有缺陷的一步。

这部1969年的音乐剧于5月16日星期二在百老汇圣何塞的表演艺术中心开幕，你可以感受到所有这些感受，但仍然有疑问。一个反复出现的问题:这个时刻是否值得我们用一整首歌，从某个我们很少或永远不会再见到的人物那里，一首接一首地唱下去?

在其他作品中，这样的陈腐有老男孩俱乐部的活力，在那里，有资格的男人因为没有人告诉他们不要这样做而行事。杰弗里·l·佩奇(Jeffrey L. Page)和黛安·保卢斯(Diane Paulus)的制作为这个问题提供了一个有远见的解决方案，他们让多种族的女性、非二元性别和跨性别演员出演整部剧。

现在，每一句关于男子气概的台词和更衣室里的谈话都是斜体、粗体、引号和四倍下划线。演员们大快朵颐，仿佛这是他们最后的晚餐。

当本杰明·富兰克林被引诱去嫖妓探险时，演员莉兹·米克尔做了一整个镜头——先是她的眼睛，然后是她的头，然后是她的身体——就像一台摇摇晃晃的机器猛地活了起来。当理查德·亨利·李吹嘘自己家族的血统和影响力时，演员肖娜·哈米奇似乎准备拍着胸口，跳上藤蔓，像泰山一样咆哮。然后是他们的合唱，以一种没有男性合奏的方式召唤女武神的穿透力。

整个概念也可以作为当代的控诉。扫视这群人，你会不禁注意到，在近250年的时间里，国会从来没有像现在这样站在这个舞台上，然后想知道它是否会像现在这样。由于我们自己的立法机构在提高债务上限这个曾经是例行公事的问题上陷入僵局，“1776”看起来更加不合时宜。

这部音乐剧提醒我们，我们的政府曾经可以完成改变世界的伟大壮举。这个过程仍然是痛苦的，被琐碎所破坏，充满了令人发指的道德妥协，在这里，对奴隶制的谴责被抹去了。你可能会想，为什么我们自己的领导人如此僵化，无法采取任何行动，更不用说有意义的事情了?

如果这个“1776”能激起这样的情绪，它在其他方面就不那么成功了。

吉塞拉·阿迪萨(Gisela Adisa)饰演的约翰·亚当斯(John Adams)虽然声音激昂，但读起来更认真，而不是不讨人喜欢，正如剧本所要求的那样，缓和了故事的紧张气氛。

如果斯科特·帕斯克(Scott Pask)的布景设计(主要是几张在晾衣绳上来回滚动的床单)是为了强调人物是如何从零开始建造东西的，那么它就会显得单调乏味，尤其是在表演艺术中心(Center for the Performing Arts)宽敞的房子里。

尽管如此，《1776》还是反映了它所描绘的这个国家，也许是以它无意的方式。它很笨拙，携带了太多的部件，无法有效地工作。它相信我们最崇高的理想。它也真实地反映了我们在他们身上的不足之处，同时说批评不是与伟大的美国实验分开的，而是它的重要组成部分。

联系Lily Janiak:ljaniak@sfchronicle.com