神话的魔力在于用简洁的语言、故事和感觉来承载世界的重量。神话产生于我们时代精神的担忧和紧张，但它们感觉和人类一样古老。他们在某种程度上让我们感到震惊，即使他们的情节在预定的轨道上以火车头的动力前进。但我们只能在事后才看到这条道路。这是我们人类失明的一部分，他们让我们看到我们有多盲目。

在Aleshea Harris的《上帝是谁》的结尾，它的破碎奥克兰剧院项目4月2日周日在湾区首映，Anaia(罗兰达·d·贝尔饰)问家人是否被诅咒了。在剧的一开始，你可能会认为神已经抛弃了她的家族，而不是诅咒它。

阿纳亚和她的双胞胎妹妹拉辛(贾梅拉·克罗斯饰)在寄养系统中长大，她们的母亲在火灾中丧生。她的背部和手臂上都有拉辛的烧伤痕迹;阿娜亚脸上都是，也就是说没人想看她一眼。她学会了向下凝视，拉辛也学会了保护她的妹妹。化妆师凯伦·谢雷尔将她们受损的皮肤组织呈现为硬皮薄片和粗糙的藤蔓;就好像有寄生虫在从内部吞噬他们的身体。

不过显然，他们的母亲并没有真的去世。在导演威廉·霍奇森的第一部舞台表演中，奥克兰剧院计划的舞台——在亚麻艺术与设计商店的一个车库里——打开了，一个在剧本中只有名字的女人——她(塔妮卡·巴蒂斯特饰)，仿佛从另一个世界走来。她的伤疤更严重，在她的皮肤上蜿蜒溃烂。就像哈姆雷特父亲的鬼魂一样，她对他们有一个指示，那就是为她所受的伤害报仇，为他们所有人报仇。“让你的爸爸去死，去死，去死，”她说，在一段最高级的巴蒂斯特式的独白中，让人刺痛、颤抖和凝固。

在《上帝是什么》一书中，神秘感盛行。这部剧不需要解释为什么一位母亲18年不联系她的女儿们，也不需要解释失散已久的角色是如何在闷热的南方和赤裸的西部沙漠中找到彼此的。霍奇森根据哈里斯的文本创造了一个迷人的、高度的、扭曲的世界。在这里，我们可以跨越界限，了解有趣的地方，了解这些角色的真实生活:一系列电影化的、恐怖的正午摊牌，精心设置的角色缺陷和情节点不断转移。

更重要的是，惊人的技巧哈里斯清楚地表明，每个角色，无论他或她的本性如何倾向，都必须挖掘出一直潜伏在内心的新鲜邪恶。这令人震惊，但你会意识到，还能有其他方式吗?

整个剧组似乎都被神感动了。克洛斯是湾区的一颗冉冉升起的新星，她再一次证明了自己能够胜任任何任务，咆哮着就像从地球深处召唤出一种噪音，威胁着现场的伙伴，就好像她是绿巨人一样大。贝尔带着平静的紧张，可以把肉硬成岩石，当她最终释放她的愤怒时，它是一种雪崩的力量。德文·坎宁安(Devin Cunningham)和安东尼·罗林斯-马伦斯(Anthony Rollins-Mullens)都为较小的角色赋予了主要角色的力量和复杂性。

在这对双胞胎的家庭里，有一颗腐烂的种子，就是男人对女人的优越感，黑人男人对黑人女人的优越感。但哈里斯并没有把剧本写得那么整洁和说教。在《是上帝是上帝》中，每个角色的内心黑暗都准备在勉强尝了一口之后将她整个吞噬。

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