如果你过着特权的生活——有稳定的栖身之所，公民身份的保证被认为是理所当然的——《在边缘》就是一种教育。

当你住在一个巨大的垃圾山旁边，就像Sedef Ecer的戏剧中的角色一样，主要的感觉并不总是恶心。有时，对于伊斯坦布尔的这些居民棚户(或“一夜建成的房子”)，垃圾是美丽的，从远处看它的所有颜色(这一想法巧妙地呼应了Cassie Barnes的照明设计与Kate Boyd的风景设计的窗户、墙壁和天际线)。有时它看起来很有趣，它的甲烷爆炸释放出更多漂亮的颜色，给贫民窟的孩子们提供了四处奔跑和尖叫的东西。

拾荒是Dilsha (Sofia Ahmad饰)和Bilo (Lijesh Krishnan饰)的生计。垃圾山是一个地标，是风景的一部分，他们一边喝着茶，一边透过窗户凝视着。从垃圾中寻找宝藏，在一定程度上是一种应对机制或生存策略，但它也证明了是什么让我们成为人类，这种创造意义的能力。为什么不创造意义呢?迪尔莎和比洛知道事情可能会变得更糟。

该剧于3月2日星期一在波特雷罗舞台(Potrero Stage)在美国首映。在最好的情况下,“外围”,金线的合作生产产品和拥挤的剧院公司,提供了一种同情和清醒的观点意味着什么那么穷,你甚至不悲伤当你的小屋被拆除,因为你和你的邻居非常足智多谋和合作,可以重建在几天内。

或者穷到你不得不看不起的唯一一个罗马人，就像Kibele (Olivia Rosaldo-Pratt)。穷得连自己城市的“外围路”都没进去看看“圈内人”是什么样子，也没见过三公里外的大海。或者穷到当你被问到最大的愿望——只有真正的仙女教母才能实现——你所知道的愿望就是有一台新洗衣机或电视机。

但是埃瑟的手稿，从土耳其语翻译过来的Evren Odcikin由艾琳·吉莱执导的这部电影饱受冗余之苦。一次又一次，一个角色可能会说，“邻居在打仗”，但下一个角色会说，“整个邻居都在打仗”——这两句话之间还有一堆额外的填充词。

整个场景也都是在重塑已经建立起来的东西。我们得到了两个完整的轮转，塔玛(莱拉·罗莎饰)是如何真正喜欢由Sultane(艾拉·亚尔库特饰)主持的电视节目，他为“穷人”创造了奇迹;塔马尔的情人阿扎德(扎亚·科利亚饰)想要离开他们的社区“精灵和天使山”(精灵和天使山)去欧盟，而他又多么讨厌塔马尔用轻蔑的语气告诉他“我知道”。

第二节听起来和第一节几乎一样，只是争论得更激烈一些。

Ecer的剧本经常要求演员们讲述他们的角色在过去发生了什么，而不是生活在现在，这个团队不太适应让故事叙述变得紧迫和与时俱进的挑战。当一个演员应该向另一个演员抛出动量、能量和感觉的时候，经常会有一个停顿——只是一个微小的停顿，但足够长的时间让球掉下来。多个表演者以相同的方式传递了太多的台词，要么是平淡的效果，要么是仿佛这是整个世界上最重要的台词。

Yarkut没能塑造出一个人物形象来解释Sultane为什么会成为一个受人喜爱的明星。她的模式更像是一个专横但惊慌失措的中层经理，召开会议为自己的立场辩护。

不过，《在外围》(On the Periphery)中的任何人都有足够的理由持续感到低度的恐慌:一个警告拆迁即将来临的标牌冒了出来，结果它也成了景观的一部分;方法是，即使你逃离了，每个城市都有自己的边缘，自己的下层阶级。

尽管这部剧有种种缺陷，但你可能会走出影院，追寻旧金山湾区无形的边界，想知道我们有多少穷人从未见过大海，想知道为什么我们自己的帐篷城被夷为平地时，我们不更多地反抗。

l“外围”:由Sedef Ecer编写。Evren Odcikin翻译。导演Erin Gilley。4月4日。90分钟。15 - 50美元。波特雷罗舞台，旧金山18街1695号www.goldenthread.org；www.crowdedfire.org