《芬妮:芬妮·卢·哈默的音乐与生活》上映五分钟后，女演员格雷塔·奥格尔斯比就已经把帕洛阿尔托露西·斯特恩剧院首演之夜的观众变成了名副其实的教堂会众。

“阿门，”他们立刻对奥格尔斯比喊道。奥格尔斯比在这部由一个女人出演的致敬影片中扮演了20世纪60年代黑人民权活动家、投票权斗士范妮·卢·哈默(Fannie Lou Hamer)。很快，3月11日星期六，人群加入了“我爱每个人”，这是谢丽尔·l·韦斯特(Cheryl L. West)剧本中贯穿的众多福音歌曲之一。

奥格尔斯比有光泽的嗓音、自信的举止和刻意而专注的舞台表现，传达了哈默尔福音派的动力和人格力量，这使她成为那个时代追求自由和种族正义的一个受人尊敬和有影响力的人物。

哈默是密西西比州一个佃农家庭中20个孩子中最小的一个，六年级后就辍学下地干活了。她继续推动成千上万以前被剥夺公民权的妇女登记投票，在1964年全国代表大会上敦促该州的民主党代表团废除种族隔离制度，并建立了一个合作农场和其他企业，雇用了数百名密西西比州的穷人。

在当晚的警句中，她说，当门在她面前砰地一声关上时，“并不意味着我敲门是错的。”正义的愤怒也是她的武器之一:“我厌倦了生病和疲倦。”

《房利美》更像是音乐化的布道，而不是以角色为主导的个人戏剧，它的副标题表明了它的意图:“音乐”第一，“生活”第二。事实上，在长达一个小时的时间里，对房利美原则和政治策略的赞美诗般的声明几乎没有留下任何私密的空间。对于支持她的丈夫，爸爸，她隐晦地说，“我喜欢说话，他喜欢听。”就连白人医生在未经她同意的情况下进行的子宫切除术也没有被提及。

剧中最黑暗也是最震撼的一幕发生在哈默被关进监狱并遭到残酷殴打的时候。在一个反常的转折中，白人看守强迫黑人男性囚犯动手。导演Tim Bond流畅的TheatreWorks硅谷制作放大了这一时刻，投射出的牢房砰地关上的画面和声音。

奥格尔斯比演唱了一段震撼灵魂的声音。“我知道我已经改变了，”她用心碎的女低音唱道。“天堂的天使签了我的名字。”就好像她被撬开了，尽管她还在继续组织。在22岁的养子去世后，范妮责备自己忽视了自己的家庭，却试图鼓舞别人。然而，自我询问很快就过去了;她回去工作了。

在大多数时候，《芬妮》都是关于振奋和保持“关注大奖”的，就像她唱的那样，所以这一切都有某种相同之处。韦斯特(《Jar the Floor》)挖掘了哈默在精辟引用台词方面的天赋，但没有描绘出驱使她的品质。一个三人乐队提供粗略的伴奏。投影和时代音频剪辑将哈默置于长镜头历史(哈丽特·塔布曼，苏珊·b·安东尼)和她自己的时代(马丁·路德·金，林登·约翰逊总统)。

“房利美”也不太符合现状，因为全国各州的投票权都面临压力。当1977年去世的哈默尔说黑人妇女是社会中“最被忽视、最不受保护的”成员，或者怀疑“选票还是子弹”将在美国民主中占上风时，她可能是在今天而不是半个世纪前说的。

“我们正在通往自由之地的路上，”奥格尔斯比在节目结束时唱道。这仍然是一条漫长的道路。

Steven Winn是一名自由撰稿人。