如果说绿洲可以是远离危险的港湾，是外来者和漂流者的灯塔，那么与世界其他地方隔绝的安全和与世隔绝也可能是一种无聊。

或者正如斯图尔特(Erin Mei-Ling Stuart)在《我们在这里盖房子》(We Build Houses Here)中扮演的角色所说的那样，在你真正开始渴望一本书之前，你只能盯着完美的蓝色地平线看那么长时间。

Detour Dance的沉浸式舞蹈剧场于5月5日(星期五)开幕，它做了一个精明的举动，在同名的SoMa夜总会里上演了一场关于绿洲的表演。影片中遭遇海难的角色——有些人穿着男扮女装，有些人则以一种广泛的方式玩弄性别和性行为——是那种在陆地上可能会寻求的角色绿洲远离反lgbtq立法和暴力的绿洲。该剧由布莱恩·托斯滕森(Brian Thorstenson)编剧，埃里克·加西亚(Eric Garcia)导演，科尼利厄斯(Cornelius)、毛莉亚·克尔(Maurya Kerr)和查克·威尔特(Chuck Wilt)共同执导，它的肯定姿态是隐喻在海上迷失方向、寻求庇护的奇怪感觉。

但在华丽的开场表演中，舞蹈唤起了桨、发动机活塞和绿洲时装秀舞台上水下的晃动，演出的能量随之消散。

这个问题经常困扰着自我引导的沉浸式剧场:一种永久的FOMO感。当多个场景同时发生时，作为观众的你必须做出一次又一次的选择，选择这个角色还是那个角色。在其他地方的每一次无聊或大声的反应都会让你的决定看起来是错误的。但如果你现在弃船而去，你怎么知道你离开的那一刻不会有好事发生呢?

《我们在这里建造房屋》将单个序列的问题复杂化，而这些序列并不是很有趣。只有那么几次，你可以看着别人像海带一样漂浮，像海浪一样拍打，或者在你也开始感觉在海上之前被冲上岸。与观众互动的部分——牵起一只手，引导它完成一些基本的哑剧——似乎是沉重和精神的，但却显得愚蠢，好像表演者不知道我们不是孩子。角色们默默地嚎叫着，挥舞着手电筒，就像摇滚明星的麦克风一样，表演着一场私密的、令人尴尬的痛苦。

更成功的单个场景就像海滩拾取者的战利品:一把贝壳、碎片和珍珠，它们可以在并列中形成意义，但也可能很容易散落回海里。

斯图尔特朗诵了一段《奥德赛》中塞壬危险的歌声，而另一位表演者，猎豹·比斯科蒂，把她绑在柱子上，就像在史诗中一样，只是这里的约束允许她从柱子上靠出去漂浮和飞翔。奎因·迪克森(Quinn Dixon)使用中性代词，将喝水的欲望与正常的欲望融合在一起，产生了滑稽的效果;当他们把一个空的塑料水瓶挤压到破裂时，各种各样的口渴都在发挥作用。

Jaren Feeley聪明的音效设计对该剧的世界构建至关重要，他设计了一种与深渊感觉相当的音效。不仅是船的嘎吱声和海浪的撞击声创造了一种无底感，而且音调永远不会消失。即使作曲家创造了新的情绪和环境——这里是不祥的，那里是温和的和海滩般的——缺乏最终的主宰。

Abdiel Portalatín psamrez的服装也同样精明。系在小腿、二头肌和脖子上的扣带让人联想到划船和束缚。粗犷的面料，悬挂着的丝线，给人一种漂流者的感觉。鳞片让人联想起美人鱼的鳍，眼睛周围闪闪发光的妆容给人一种海底生物的感觉。

这部剧的一些最美丽的时刻出现在最后。一根由亚麻布做成的临时绳子首尾相连，成为了漂流者留下和遗忘的所有东西的替身。当表演者威利·纳曼·斯特拉瑟(Wiley Naman Strasser)抓起最后一块手帕，把自己的脸埋进去时，他揭示了我们这些对各种物质事物都有依恋的懒汉，是愚蠢、悲伤和无可救药的人类。

在戏剧的妙招中，这部剧辉煌的最后一幕唤起了一个荒岛在正午时分的炫目光芒，然后迅速将其融化成一片黑暗，只有灯塔旋转的光束打断了它。《我们在这里盖房子》里说，我们在黑暗中孤独而恐惧，而我们的绿洲就像太阳一样必不可少。

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