在以沙龙为背景的《钢木兰花》(Steel magnolia)中，最具戏剧性的造型时刻是谢尔比剪掉长发的时候。就像所有关于发型的决定一样，这不仅仅是关于发型;这是与过去的自己在精神上的决裂，过去的自己是她母亲把她培养成路易斯安那小镇上最受欢迎的女儿的那个自己。

但是，如果你想象的是1989年纯白色电影版中的朱莉娅·罗伯茨和莎莉·菲尔德，那么这样的场景不会引起伊丽莎白·卡特的兴趣，她是剧院多种族制作的这部戏剧的导演，这部戏剧将于6月7日星期三在山景城表演艺术中心开始演出。卡特更感兴趣的问题是:“对于一个身为职业人士的黑人母亲来说，感受到压力意味着什么?”

“这是普遍存在的，”她说，“但我认为，这与我所看到的、所拥有的关于团结起来的经历更微妙、更具体，因为你是一名需要活在这个世界上的黑人女性。”

吉尔·凯悦·库克(Jill Hyatt Cook)是位于圣卡洛斯半岛郊区的凯悦美发工作室的合伙人，她立刻意识到谢尔比此举的利害关系——她称之为“禁忌”。她接着说，在某些时候和地方，“这甚至是一种罪过。”

库克做了39年的发型师，当时正在为剧团的演员和创意团队咨询如何使用80年代末的工具为所有种族的人做发型。那是在5月中旬的排练之前，库克和女儿雪莉梅斯(Sherry Mays)共同拥有这家沙龙，她正在展示化妆和社交技巧，以帮助演员冒充专业人士。

不过，库克首先要问大家一个问题:“你们心目中的沙龙氛围是什么样的?”有些是正式而精致的;她解释说，还有一些则比较随意，比如:“嘿，姑娘，你今天过得怎么样?”

演员们一致同意:第二部。

在节目中，同一组女性每周在同一时间连续进行头发预约。打蜡、烫发、洗发和挑染——以及从处理别人头发这样亲密的事情中形成的信任——让他们度过了婚礼、出生和死亡。

在为婚礼卷发髻时，库克告诉新人安内尔(Annelle)的扮演者亚历山德拉·李(Alexandra Lee)，专业人士不会把卷发从发梢卷到发根，而是相反。

库克向扮演沙龙老板特鲁维(Truvy)的丽莎·斯特伦姆(Lisa Strum)演示如何正确握直剃刀，他把三根手指放在剃刀上，以保持平衡、控制和舒适。斯特鲁姆拿着一把大剪刀，试着摆出一副全神贯注的表情——噘起嘴唇，皱起眉头。然后，她挥舞着剃刀，练习轻轻倾斜舞台经理兰德尔·k·林(Randall K. Lum)的头。(“我不知道我今天要做这个!他坐在理发椅上开玩笑说。)

在剧中和生活中，沙龙都是一片绿洲，饰演谢尔比(Jasmine Milan Williams)母亲林恩(M’lynn)的道恩·l·班普(Dawn L.剧团)说。她回忆起自己的母亲，她有七个孩子，每周六早上都去沙龙为第二天的教堂做准备。她说，这些预约意味着“能够看到我母亲被溺爱，而这根本不是我经常看到的。”女人的天性就是总是照顾别人。”

剧团仍然记得那套滚轮、油香和女人们的喋喋不休。她说，作为一个小女孩，在观察所有这些工具和成年人的同志情谊时，“你正在学习女性如何沟通。你正在学习如何培养自己。”

库克在她的常客身上发现了同样的品质:“有时候，他们唯一能得到的一点安宁就是来沙龙。”

库克在旧金山长大，长期经营商店，她知道，在那个时代，像斯特鲁姆的特鲁维这样的黑人女性拥有自己的生意是一件多么重要的事情。即使特鲁维的沙龙就在她的车库里，她也会穿得“像泰姬陵一样”。

库克在谈到黑人发型师时说:“在80年代，我们真的穿着高跟鞋去上班，我们几乎一直穿着高跟鞋到下班，因为我们想让别人觉得我们很专业。”“我们想让自己看起来像我们卖的东西。”

她补充说，这甚至适用于围裙。如果造型师穿一件，它也不会掩盖整件衣服。库克总是把顾客称为“客户”，他们至少需要能看到造型师在展示什么，即使只是背面。

《钢木兰花》的乐趣之一是代际交流——特鲁维指导安内尔的方式，林恩试图保护谢尔比度过成年期的方式。库克也体现了这一主题:当造型师和剧院工作人员在咨询结束时挤在一起合影时，库克问他们是否可以再拍一张——这次是她的女儿和商业伙伴在中间。

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