冠状病毒阻止了美国戏剧的发展。

然后，“黑人的命也是命”示威活动提醒我们，它已经支离破碎。

如果我们让另一种疾病恶化，回到之前在每个阶段阻碍我们的艺术形式和产业发展的反黑状态，这并不足以使曲线变平。我们必须同时从流行病和压迫中重建。

在我们重建的过程中，我向剧院领导提出了以下问题，但我也向自己提出了这些问题。我在戏剧界拥有权力，我是白人特权的受益者。我发誓要不断审问它并努力摧毁它。

在本专栏的第二部分，我将详述当地黑人戏剧艺术家对这个行业的疑问。现在，我发出自己的声音，尽管有缺陷，但我要团结一致。这些问题不仅仅是我一个人的问题;它们来自于多年来对旧金山湾区戏剧界的报道和对话。最近几周，我特别感谢网上的公开信《我们看到你，美国白人剧院》它有全国数百名艺术家的签名，各地的戏剧爱好者都应该阅读它。

剧场的新视野

谁必须出席?何时何地?

哪些事情可以异步发生，或者在不同的地方发生?

还有其他类型的团聚吗?

我们珍惜活着的什么?我们如何将这些品质，无论多么不完美地，转化到不同的媒体上?

哪些不同的故事结构最适合这些新媒体?

什么才算一出戏呢?是给谁的?谁来做呢?

哪些形式和传统是有艺术价值的?我们要打折哪些，为什么?

以前不能或不愿参加的人现在可以来剧院欢迎了吗?剧院怎么会属于他们(让他们想留下来)?

如果我们以他们自己的方式欢迎这些观众，会是什么样子?

权力以及谁拥有权力

你倾向于向哪种权力低头?你可能开始意识到其他哪种权力?

当你高高在上时，谁的好评会左右你;而当你被点名时，谁的好评会被你追求?

谁来决定哪些故事，如何讲，由谁讲?谁来决定在你的剧院里黑人的样子?如果你分享这种权力和其他权力会是什么样子?

丰富的故事，以及谁能得到这些故事

当你讲述一个种族或文化的创伤时，这种痛苦是为了谁，观众应该有什么感受和做什么?

谁不仅能看到他们的痛苦在舞台上展现，还能看到他们的神话、他们的过去、现在和未来、他们的诗歌、他们的美丽、他们的欢乐、他们的幻想、他们的才智、他们的特殊性、他们的愚蠢和古怪?

哪些角色会得到爱和被爱?他们可以爱谁?

谁会有不止一个性格特征，不止一句台词?

谁能有一个弧线，一个旅程?

谁会生气，谁会越轨，你觉得谁的愤怒和越轨太可怕而不敢表演?对谁来说太可怕了?

为什么这种恐惧如此强大?

以及我们如何分配它

当一个有色人种的剧院工作人员走进你的排练室，来到你的舞台上，你如何马上认出那个人?

你对他们有什么要求是你对白人工人没有要求的?你把哪些资源毫无疑问地分配给了白人员工，而忽略了其他有色人种?

你会给谁许可和自由去尝试和失败，原谅并继续支持他们，谁会在一次罢工后出局?

神秘的是，谁天生就值得一份更有利可图的合同，谁应该对你提供的东西感到满意?

你积极培养了哪些渠道来确保你从团队中得到反馈，他们如何知道你希望他们诚实，他们不会因此受到惩罚，你会认真对待?

如果你的剧院里有人有不满，他们是否有一个清晰的、合乎逻辑的、众所周知的协议来提交——一个有责任记录的协议?如果你收到不满，你的第一反应是解决它，还是保护自己?

戏剧对社会运动的责任

你可能不是一个社会服务组织，但如果你的艺术是政治的，你的激进主义会止步于你的脚灯吗?

当你的艺术家和观众在你的剧院所在的街道上游行时，你欠他们什么?

如果你说了支持的话，它们是否来自于恐惧?

当你把你的资源——空间、材料、智力和艺术资本——列成表格时，你能提供什么?

你怎么能支持你的黑人工人，因为他们每天都被国家批准的针对自己的暴力图片所包围，因为他们害怕国家批准的针对自己的暴力?

一个解放剧院

它会是什么样子，你需要什么才能到达那里?

在你发展的过程中，你的董事会会让你在下次绩效评估中对哪些可衡量的数字负责?也许是雇佣有色人种?还是给他们力量?也许是在工资公平方面?哪些数字是你感到羞耻的，如果你把它们公之于众会发生什么?

如果你的黑人工人获得了真正的自由，他们会做什么?你又如何支持他们?